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农村题材电影面临问题及其对策 　　摘要：上世纪80 年代是中国农村电影最为灿烂的时期。这期间, 生产了诸如《咱们的牛百岁》《月亮湾的笑声》《喜盈门》这些被认为至今无人能超越的优秀农村题材影片。客观上讲, 上世纪八十年代成为农村题材电影的 黄金期是电视媒体还不发达, 农村电影放映体系相对比较完善的原因。但从农村题材电影自身上找问题也不难发现, 就算真正解决了农民看电影的设施问题, 今天的大部分农村题材的电影也难博得人们的厚爱。下面本文笔者对农村题材电影的面临的问题进行了详细的分析，并提出了相应的对策。 　　关键词：农村题材电影 问题 对策 　　 　　我国是一个传统农业大国,有9亿多人居住在乡、镇、村,农民是最大的电影观众群体,农村有着很大的电影市场。因此,中国电影诞生以来,中国电影人以厚重的历史责任感,关注农业,关心农村,聚焦农民,创作、拍摄、生产了《李双双》、《五朵金花》、《我们村里的年轻人》、《甜蜜的事业》、《老井》、《秋菊打官司》、《喜盈门》、《咱们的牛百岁》等一大批耳熟能详、农民十分喜爱的农村题材影片。可以说,中国电影依托丰富的农村题材,塑造了众多生动的农民形象,为世界电影书写了壮丽的篇章。进入新世纪以来,农村题材电影少之又少,我国平均每年生产的农村题材电影(包括电视电影)仅20部左右,约占全年故事片生产总量的15%,其余大多是些警匪片、枪战片、爱情片、反腐片、历史片、武打片、战争片等,题材比重严重失调,远远不能满足占绝大多数人口比例的农民朋友日益增长的精神文化需求。 　　 一、农村题材电影创作面临的问题 　　1.1 故事叙述不够充分 　　故事讲得好不好, 直接影响到观众对影片的喜好程度。如故事片《落叶归根》竟通过背尸来表现思乡之情, 无疑使影片显得荒诞可笑; 即使像《花腰新娘》这样较为成功的影片也大多以喜剧为基调, 刻意回避着当前农村生活面临的严峻挑战和矛盾, 农民身上的压力和疼痛感并没有表现出来。缺乏深刻和沉重的历史感的影片在电影市场上只能是昙花一现。深究我国当代农村题材影片叙事不足的原因, 无外乎创作者缺乏真情实感, 缺乏切身体验。部分影视创??者, 尤其是青年创作者不肯放下架子 融入到农村生活中去, 仅仅凭借童年回忆或早期优秀影片去拼凑、想象 一部农村电影, 其结果可想而知。 　　1.2 难以满足视听需求。 　　这里所讲的“视听”并非电脑特技所创造出来的视觉奇观和震撼音效,而是指向农田屋舍、山川河流一类的真实景观。与城市的聒噪铅华形成对比, 农村景观对于饱受都市病的浸染, 渴望回归自然的都市人群形成了强大的吸引力, 使观者得到视觉和心灵上的双重放松和净化。例如电影《边城》中那古朴而秀美的湘西景色:山间小溪, 林中清风, 虫声婉转, 蒿草茂盛, 无不浸润着温暖的乡俗, 醇厚的人性。其景如画, 情景相融,美不胜收。又如陈凯歌与张艺谋合作的早期影片《黄土地》里那空旷的高原、连绵的沟壑、坚韧的生命在天地之间缓缓涌动然而, 就近年来的农村题材故事片而言, 一方面, 影片制作者找不到昔日美丽或震撼的自然风光, 另一方面, 碍于种种原因又不能反映当今农村自然社会的客观现实, 在视听语言上显得空洞、虚幻。 　　1.3思考价值严重缺失。 　　《秋菊打官司》以鲜活丰满的人物形象树立了 民告官 的典型, 在社会上引起了极大反响。当时正值二五普法的第二个年头, 电影《秋菊打官司》 将行政诉讼这种陌生的法律事物楔入老百姓的脑海中, 引起了社会的广泛讨论。一方面在农民群众中普及了法律意识, 推进了中国现代法治社会的进程; 另一方面也表现了农民在运用法律武器维护自身合法权益时的生涩与尴尬, 体现了现代法治和乡土秩序的矛盾冲突。近几年来, 中国农村正在向现代化急速迈进, 社会变迁的激烈与广泛程度史上鲜见。然而, 近年来的农村题材电影很少将这种 现代化与全球化进程中的渴求和躁动、痛楚与迷茫表现出来。一部没有说法的电影是无法引发观众思考的, 自然也不会获得观众的尊敬与喜爱。 　　二、发展农村题材故事电影的对策 　　2.1借鉴其他电影的创作手法 　　拍摄手法陈旧, 叙事手段单一, 人物形象概念化、模式化, 也是影响农村题材电影赢得观众的重要因素。所以, 农村题材电影在叙事模式上应该有所突破, 努力脱离平铺直叙、直白说教的固有形式, 借鉴其他类型的影视作品。如《疯狂的石头》的悬念制造、《公民凯恩》的非线性多元叙事结构以及《洛拉快跑》的后现代主义叙事理念, 等等, 都应该是农村题材电影制作可资借鉴的。 　　2.2直面变革中的农村现实 　　现代化和全球化潮流冲击着农村的传统文化习俗、价值观念, 农民精神困惑、思想矛盾, 精神风貌和心灵世界发生着翻天覆地的变化。这些触及农村根本矛盾的话题应该成为当代农村题材电影的重中之重。当