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关于辽宁省舞蹈编导队伍发展思考 　　中图分类号：J7　文献标识码：A　文章编号：1008-925X(2011)05-0192-02 　　 　　在中国艺术朝气蓬勃发展的今天，舞蹈以其独特的艺术表现力与感染力，在不同的领域中承担着重要的角色，向国人以及世界展示着中国舞蹈的艺术魅力与风采。同时越来越多的人意识到舞蹈编导的重要作用。当全国各地都在欣欣向荣的全力发展舞蹈编创事业时，辽宁作为艺术大省、艺术强省却稍显落后。 　　 　　一、中国舞蹈编创事业的开启 　　 　　自1949年新中国成立以来，文艺事业得到长足发展，其中舞蹈事业的发展不容小觑。上世纪中后期，随着舞蹈工作者的辛勤工作，创造出了一系列舞蹈精品，同时，也涌现出了一大批优秀的舞蹈编导。以吴晓邦、贾作光等为代表的老艺术家们编创出的《饥火》、《牧马舞》、《鄂尔多斯舞》、《荷花舞》、《孔雀舞》、《春江花月夜》等精品，在中国舞蹈编导界具有里程碑意义。改革开放以来，随着外来文化的渗入与影响，中国舞蹈融入了许多新的元素并迅猛发展，呈现出百花齐放、百家争鸣的多元化发展趋势。新一代的舞蹈编导除了继承老一辈的优良传统之外，又大胆创新，创作出了许许多多的优秀舞蹈作品。特别是“桃李杯”、“荷花杯”等舞蹈赛事的出现，更在很大程度上刺激了舞蹈作品的产出。“十一五”时期，我国舞蹈艺术进一步繁荣发展。在奥运会、世博会、亚运会等一系列重大活动中，中国舞蹈以其优美的风姿和充满创意的编排理念赢得了广泛赞誉，也令广大舞蹈艺术家振奋不已。站在“十二五”的门口，作为一个舞蹈编创工作者，要对未来5年有着更为深入的思考。除了要继承宝贵的艺术经验外，还要培养推出一批优秀舞蹈编导人才，创作一批能够代表中国社会现状、审美理念、人文思想等方面的舞蹈精品。这是我们首要履行的义务与责任，也是未来工作的重点。中国舞协主席赵汝蘅说：“这是我们走出国门树立中国舞蹈形象的基础”。 　　 　　二、辽宁舞蹈编创事业的现状 　　 　　辽宁――艺术人才诞生的沃土，一直是中国艺术舞台上的“主角”，不仅在各大舞蹈赛事中战绩显赫，教学方面更是独树一帜，先后培养出百余位优秀的舞蹈表演家与教育家。曾几何时，辽宁是全国舞蹈作品创作与诞生的摇篮，对舞蹈编导的需求更是“求贤如渴”。但随着全国经济与教育事业的蓬勃发展，辽宁的舞蹈市场却趋于冷淡，大量没有生命力的作品、没有价值的演出、拼凑节目的晚会显现出来。当许多其他省市开始大量运用舞蹈(或歌舞)的形式来展现城市形象、旅游主题晚会时(例如：国家首批文化旅游演出类《印象刘三姐》、《云南印象》、《印象丽江》、《宋城千古情》、《西湖之夜》、《魅力湘西》、《天府蜀韵》、《梦幻漓江》等文化旅游演出)：当越来越多的省市意识到舞蹈编导的重要作用，开始有意识的培养和吸纳优秀的舞蹈编创人才，有阶段的、有计划的推出舞蹈作品(舞剧或歌舞剧等)时，辽宁地区的舞蹈编导已经晚了一步。 　　面对如此纷繁多变的舞蹈编创市场，此时的辽宁鲜有人才显露。探寻根源，辽宁地区的舞蹈编导研究人员相对较少，真正舞蹈编导专业的招生仅仅是从2005年左右才开始，一些从专业院校毕业的学生，因为市场需求与自身定位等原因，少有人才从事编创工作。而已经从事编导工作的人员中，工作的绝大部分内容都是编一些毫无创意的歌伴舞，并不是纯粹的舞蹈节目，歌伴舞对舞蹈内容、水平等要求较低，很难促进舞蹈编导的发展。同时，编导队伍的老龄化问题也是不容忽视的原因之一。另外，政府的帮助与扶持力度也不够，老带新的工作无人来抓，特别是在调查相关资料后发现，省内对于舞蹈编导的培养和加强竞争力等方面的培训机会较少，关注度较弱，没有相对稳定的学习、交流的平台。 　　 　　三、对未来舞蹈编导队伍发展的思考 　　 　　(一)深入生活，用心积累 　　生活是艺术创作的源泉，舞蹈来源于生活，舞蹈作品、舞蹈形象的产生都从生活当中感悟而来，舞蹈的本质决定了它的群众性。成为一名舞蹈编导的首要条件就是――积极走进生活并融入生活。因为创作的源头是对现实生活进行观察的感性材料。通过想象、联想和幻想，从而用舞蹈形象在运动中创造具体可感的艺术形象。所以，深入生活、感受人生、认识社会是舞蹈创作的原动力。舞蹈创作者只有在日常的工作生活中认真细致的观察生活，逐步积累这些来自生活的大量素材，对这些素材进行科学的分析、理解和熟悉，从中筛选出典型的、具备象征意义的“材料”，并对它们有了真正的切身体会和实践感受之后，才有可能创作出打动人心的成功作品。 　　舞蹈创作要贴近实际、贴近生活、贴近群众，提炼出反映生活本质的素材，因为，任何脱离了社会生活的作品都将是短命的。如果在创作中能牢牢的把握这一点，才有可能实现作品与观众、舞者与观众之间真正的交流沟通。中国舞协副主席王小燕、陈维亚、黄豆豆等一致强调，舞蹈编导工作者要戒