《涉江》的浪漫主义及现实主义色彩.pptVIP

填 空： 入梦的原因是： 由现实转入梦境的过渡句是： 由梦境转入现实的过渡句是： 揭示全诗主题的两句诗是： “海客谈瀛洲，……对此欲倒东南倾” “我欲因之梦吴越” “忽魂悸以魄动，…… 失向来之烟霞” “安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜” 总结第二段 月夜渡湖------幽静雅致 著屐登山------壮观雄奇 山中奇景------神奇迷离 仙人登场------和穆富丽 诗眼： 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？ ——揭示主旨，表现诗人追求个性自由和蔑视权贵的精神 总结第三段 思路结构： 入梦缘由 现实天姥，高大雄峻 梦游历程 梦到剡溪，清幽寂静 白天景象，壮美奇绝 夜间景象，离奇险怪 神仙洞府，灿烂辉煌 仙人盛会，其乐融融 梦境消失，无限留恋 惊梦长叹 蔑视权贵，反抗现实 声声慢 作者：李清照（末代）  文体：词 手法：白描、口语化、浅白 “不是一个愁字能概括得尽的” 叠字：带出寂寞的心情铺叙：14字（没有泪，却胜于泪）反问句：加深作品感情深度点点滴滴：不是自然界的秋雨， 而是含国之恨的沉痛之泪旧时相识：雁儿飞过，往事的回忆， 触景生情 – 心酸 抵御不了悲哀，内心与外界的抗争， 更多难受凄酸满地黄花…谁堪摘：空间描写-眼前景物人比黄花瘦：理想变泡影，有什么可摘， 可寄托呢？ 聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清， 到處尋尋覓覓，找到的卻只是一片冷冷清清。 悽悽慘慘戚戚。 似乎什麼往日的痕跡都未曾留下，我的內心不 禁湧起一陣陣的悽慘酸楚。 乍暖還寒時候，最難將息。 又是將暖猶寒的時節，真令人難以靜下心來調 息。 三盃兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。 三杯兩盞的薄酒，怎抵得住傍晚時的急風呢？ 雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 雁兒飛過了，最惹人傷心的，莫過於原是舊日相識的。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 滿地儘是堆積著的黃花，那殘留在枝上的，看來都已受損憔悴，如今又有誰忍心去摘它？ 守著窗兒，獨自怎生得黑！ 獨自守著窗兒，怎樣挨到日暮天黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。 點點滴滴的細雨，打在梧桐葉上，到黃昏還下個不停。 這次第，怎一個、愁字了得！ 此情此景，光一個「愁」字，怎麼訴得盡呢？ 賞析 在北宋、南宋之際，李清照身經國破、家亡、夫死的離亂之苦，以及顛沛流離、無苦無告的悲哀。個人不幸與國家興亡相激盪，發而為詞，遂化成無邊而永恆的哀愁，表現出精工巧麗的千古絕調。 詞牌《聲聲慢》：以慢聲宛訴、優柔不盡為主的慢曲。 口語、白描方式： 深刻精確地傳達了一個失去愛情、晚年淒涼之人的內心苦楚。在此私情的愴痛裡，復可窺見一個山河破碎、家國苦難的巨大縮影。 以形象刻畫「愁」： 上片：乍暖還寒的天氣、冷冷清清的環境，加上淡酒、急風及雁過，構成一幅悽涼的黃昏圖案。 下片：述寫詞人孤苦無依的身影；見滿地憔悴黃花，聞淒亂梧桐細雨，濃郁的愁思達至極點。作者透過動作和景象，成功地表現了人物深邃的情意和心態。 以雙聲疊韻字增強抒情之效： 「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。 」 「到黃昏、點點滴滴」 。 全篇以口語入音律，抑揚頓挫處， 有「大珠小珠落玉盤」之妙。 輯評： 夏承燾《唐宋詞欣賞》稱：「『聲聲慢』，是李清照詞中特別講究聲調的一首名作。」 关雎 作者：周南 文体：诗（先秦） 所听：雎鸠关关 所见：在河之洲 所思：窈窕淑女 所愿：君子好逑。 君 子 求 淑 女 爱恋 相思 梦幻 寤寐求之——追慕之心 辗转反侧——相思之苦 琴瑟友之——亲密相爱 钟鼓乐之——欢快热闹 说说本文在语言运用和句式上有什么特点？ 所谓“重章叠咏”，是指一首诗的各章，不仅句数相等，而且语言几乎完全相同，中间只变动几个字，甚至只变动一两个字，以重复歌咏的一种形式。 而《诗经》的时代，流行于民间的曲凋一般都比较短小。唱了一遍，常常感到兴犹未尽，于是一而再，再而三地唱。如果许多人在一起，便一人唱，众人和，直到唱痛快为止。每重唱一遍，只变动少数词语，最简单。最容易传唱，最便于记忆。当然也就最乐于为人们所采用了。 重章叠