中国古典园林水体.pptVIP

中国古典园林水体设计分析 ——以颐和园、拙政园为例 造园学家陈从周在《说园》中所说的“水曲因岸，水隔因堤”，“大园宜依水，小园重贴水，而最关键者则在水位之高低”，“园林用水，以静止为主”。这些均是园林理水的基本。 清漪园（颐和园）以自然山水为主体框架，经过拓湖、堆山、筑岛，不露痕迹地形成了山水合抱、山嵌水环的园林空间格局。其间，构筑和点缀阁、楼、亭、厅、堂、轩、榭、桥等各式园林建筑，借入西面广阔的西山峦峰，广纳河流、农田、村舍，与规模浩大的静明园、静宜园、畅春园、圆明园等皇家园林建筑集群共同构成了一幅以昆明湖、万寿山和佛香阁为中心、绵延二十余里的山水园林画长卷，展示了中国风景园林讲究“虽由人作、宛自天开”的高超的造园技艺水平。 清漪园为北山(万寿山)南湖(昆明湖)，西面是西山诸峰。但是，万寿山的山体比较低矮，也不够延展；昆明湖的水面大致为东南斜向的狭长形状，山与水的关系有些疏离。乾隆下旨将湖山整治工程与治水工程相结合。首先将湖面向东、向北大大扩展，一直抵达万寿山的南坡；然后将挖出来的土方堆在山的东半部，在很大程度上改善了山的形状。结果是湖面更加辽阔，山更壮伟。然后，他在湖面西侧增添了一道几乎与西湖苏堤一模一样的西堤，也把昆明湖划分成“里湖”和“外湖”，而且又加了一道支堤，进一步把外湖分为两个部分。 把湖水分成里外湖还有另外一个作用，就是为了把水引向山旁、山后，达到“山环水抱”的格局。“山环水抱必有气”，这是传统风水的一条重要定律。有些人以为传统风水是迷信、无稽之谈，其实，传统风水是一门通过特殊方式对影响人类身心健康因素进行研究的学问，它的本质是强调美——一种对人身心有益的感受。这种美是自然的、和谐的、柔秀的、令人愉悦的。因此，在传统风水里，山要有蜿蜒起伏之曲，水要有流连忘返之曲，路要有柳暗花明之曲，桥要有拱券之曲，廊要有回肠之曲。而曲意味着含蓄、环抱、积蓄、有情，然后必然有勃勃生机。所以要“山环水抱”。可以说，这种思想既是中国园林文化之大极，也是中国文化之要义。 湖面的整理规划，其一，乾隆疏浚昆明湖时，它的形状和大小根本不受当时地理环境的限制，理论上说，可以挖成任意一种形状，所以不排除有意挖成寿桃型，并将湖泥堆砌成蝙蝠状，以迎合整个园子祝寿的主题；其二，乾隆期间，把福寿这种吉祥的寓意体现在园林艺术造型和建筑形式里面，有很多实例，比如圆明园方外观建筑遗址前方，就有两个石块砌成的寿桃形水池。 湖中仙岛：昆明湖中象征着蓬莱、方丈和瀛洲三座仙山的岛屿是乾隆皇帝按照道家希求长生不老的思想特别设计建造的。如果把长堤比作项链，那么这三座岛就像是三颗散落的宝石，在波光粼粼的水面上发出璀璨的光芒。它们刚好分别坐落在西堤划分出的三个大小不等的湖面的中心位置，彼此遥相呼应。 挖湖工程完工后，乾隆颁布谕旨定名昆明湖。昆明湖挖湖工程，既是北京历史上重要的水利工程，也是园林的规划建设工程。乾隆动用国库征集民工进行的西湖拓展工程，汇集西山一带的全部泉水扩大湖面，将原西堤（由瓮山西北角蜿蜒东南经龙王庙的湖东岸）东移到今文昌阁一线，修筑整齐的条石驳岸，建三孔水闸“二龙闸”控制东流水量，面积是原来的两至三倍。同时，按照造景所需，在昆明湖西部重新修筑一道纵贯南北的长堤，将湖面划分为大湖、西南湖、西北湖三个水域，每一湖中各堆筑一座岛屿，即南湖岛、藻鉴堂岛和治镜阁岛；在大湖的西北开凿河道往北绕经万寿山西麓，沿山的北坡曲折弯转流通成为后湖。这就建成了现在昆明湖的模样并一直延续至今。 拙政园平面图 拙政园的水体形式多样，有开阔的水 面、 平静的水池、 狭长的水涧、 幽静的水潭、 池水，一重陆地， 又一重池水……池水与陆 上植栽相映衬， 树树皆成倒影。 春 宜晨，夏宜风，秋宜月，冬宜雪，四季皆成 奇观。 拙政园水体的分布 拙政园总体布局特点，化整为零，分散用水，东疏西密，曲水环 绕，水面面积约占全园面积的三分之一，　特别 整个水面既有分隔变化，又彼此贯通， 互相 联系，并在东、中、西南留有水口，与外界 交流。 拙政园水体的形式 古典私家园林中对于内向布局的小园来 讲，如果能以一个较大、 较集中的水面作为 中心而环绕着它布置建筑、回廊、亭榭，其 向心和内聚的感觉则分外地强烈， 见山楼 三面环水，两侧傍山，从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬山廊或假山石级。它是一座江南风格的民居式楼房，重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。底层被称作“藕香榭”，沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开。 以水见长，突出主题 以水见长是拙政园素有的造园特点。 水 是拙政园的灵魂和纽带， 是拙政园的