宋词中的婉约派和豪放派培训课件.pptVIP

宋词中的婉约派和豪放派; 宋词的发展 婉约派 豪放派;词的别称（异名） ;词的分段以什么为依据？它有哪 些形式？;词，是我国古代诗歌的一种。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐书》上记载；“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。到了宋代，通过柳永和苏轼在创作上的重大突破，形式上和内容上得到了巨大的发展。尽管词在语言上受到了文人诗作的影响，而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格。而词的长短句形式更便于抒发感情，所以“诗盲志，词抒情”的这种说法还是具有一定根据的。 ;词，大体上可分类为婉约派和豪放派。婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态；象柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”；晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。;八声甘州 柳永 　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 　　 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦俺留？想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。;简析： ??? 这首词写登临所见而引起思乡怀人之情。上片写登临所见的残秋景色，下片写登临所感，抒游子思乡之情。景中寓情，储蓄表达词人那种无所依托的孤寂。情景交融，启承开合，极尽铺张之能事。应为柳词中名作之一。;柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长 亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯 行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别 的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展 示了令人伤心惨目的一幕。下片述怀，承“念”字而来，设 想别后情???。‘多情自古伤离别，那堪冷落清秋节。念宵酒 酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今 宵”二句，乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何处”，遥接 上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉； “杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象 ，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”（联想）以下，以情会 景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“ 千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与 何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难” 的不尽愁思。 ;雨霖铃;豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。从我们今天读者的情趣来看，象“大江东去” “醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”之类的豪放派的作品更易于接受。 ; 破阵子 为陈同父赋壮语以寄 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！ ;这首词以两个六言的对句开始，好像一组频繁切换的短镜头，极为简洁地表现了一位夜间酒醉、无法入寐、挑亮灯光、抽出宝剑观看的壮士。他好不容易睡着了，却又被军营中的号角声惊醒。“梦回”之后的情景，依然带有回忆或幻想的成分。因为辛弃疾自绍兴三十一年１１６１年带领上万名义军从金人占领区南归后，队伍即被朝廷解散，他本人再未担任军事指挥的实职；陈亮虽然心雄万夫，不过是一介书生，也未曾接触过实际的军旅生活。接下来第三句中的“八百里”即“八百里驳”，它是晋代豪富王恺饲养的名牛，据说能日行八百里；驳，是毛色相杂的意思，语出《世说新语·汰侈》。全句意谓在军旗下给部队分着吃名贵的烤牛肉，豪放之气不问可知。有的注家把此句解为在连绵不绝的军营里战士们吃烤肉，似亦可通。但连营而长至八百里，未免夸张太过。而且不知道吃的是什么肉，豪放之气也大大削减。“五十弦”，一般是指古瑟，在这里是为了同“八百里”对仗，泛指军乐。“沙场秋点兵”中的“秋”字下得极好，秋高马肥，正是点兵出征季节。后片与前片一气呵成，意境直贯。“的卢”是三国时刘备所乘的名马；万箭齐发，弓弦发出雷鸣似的响声。战斗瞬间获胜，沦陷国土收复，既可上报朝廷，又赢得百世英名，岂不壮哉全词十句，写到这里是第九句，忽然笔锋一转，从理想的高峰坠入冷酷的现实，迸发出一句“可怜白发生”的浩叹：这里的潜台词是，无论自己还是陈亮，空有凌云壮志，从黑发熬到白发，却始终报国无门，只能在梦中驰骋疆场，快意一时，岂不“可怜”肝胆轮 ，欲哭无泪，数百年后读来