日本歌舞伎名能剧.docxVIP

日本的歌舞伎名能剧。借鉴了中国古代尤其可能是以明代昆曲的服装和表演上的表现形式和日本古风结合出的产物。能剧的唱功很有讲究，据说高手大声歌唱，嘴前放蜡烛火光也不动不灭。基本男性的歌唱唱词以词，韵为主。女性的则以假声唱为主。着装以本民族服装为主。多以祭礼为主，也有剧本，但好像少一些。暂且在这里。毕竟不是日本人。京剧是在昆曲的基础上演变而来的。京剧是国粹，曲调相比昆曲变化更多，更丰富。素材也更多，表现形式和演唱技巧的发挥度也更高。有意思的是，京剧的创造者是个非常具有民族意识和气节的伟大艺术家。京剧中的念白多使用中原汉族乃至明朝时通行语言的语音和语调。而一般丑角使用北京话儿。表现形式中，汉族武将盔带齐整，外族武将插毛戴羽。京剧中的传承文化很多。非常有意思。中日芸術の比較----日本の歌舞伎と中国の京劇（1）2009-06-03 16:57要旨:日本の歌舞伎と中国の京劇は人類文化の宝庫で、各種類の芸術の精華の集まったところと言える。歌舞伎と京劇は集中的に民族の文化素養を体現するができる。数百年ほどの長い歴史を持っている。歌舞伎と京劇は社会の経済、政治、軍事、文化、道徳など諸要素の変化につれて盛衰していたからこそ歴史のもっとも真実で生き生きとしている記載ともいえる。したがって、この文章は歌舞伎と京劇の研究を通して、我々は青年学生は中日両国の伝統的な文化を深く了解できるうえに、両国の歴史文化を研究することに役立つ。キーワード：歌舞伎 京劇 程式性 淵源摘要：日本的歌舞伎和中国的京剧是人类文化的宝库，可以说集合了各种艺术的精华。歌舞伎和京剧可以集中的体现民族的文化素养，具有数百年的历史。正因为歌舞伎和京剧随着社会的经济、政治、军事、文化、道德等各个要素的变化而兴衰，所以可以说真实的记载了历史。本文通过对歌舞伎和京剧的研究，不仅可以使我们青年学生对中日两国的传统文化有更深的了解，对两国历史文化的研究也有帮助。关键词：歌舞伎 京剧 程式性 渊源目　　次はじめに（1）1.歌舞伎と京劇の概論（1）1.1歌舞伎（1）1.1.1歴史（1）1.1.2.歌舞伎狂言の演劇的要素（2）1.2京劇（2）1.2.1中国の国粋の京劇（2）1.2.2京劇に対する人々の好き嫌い（3）1.2.3中国の京劇の起源（3）1.2.4「地方劇」の王者として中国に君臨しつづけた京劇（4）2.歌舞伎と京劇の淵源（4）3.歌舞伎と京劇は新時代中での発展（5）おわりに（6）参考文献（7）謝辞（8）中日芸術の比較 ——日本の歌舞伎と中国の京劇はじめに日本の歌舞伎と中国の京劇は東方文化から生まれ、そして、発達してきた。また、中日両国の友好往来の歴史は「源遠流れは長し」であって、両国戯曲も千年以上の相互交流と影響の歴史を持っている。したがって、京劇と歌舞伎の間には似ているところもあるし、違うところも存在している。本文は歌舞伎と京劇を概論敵に説明して、ふたつの劇種の歴史淵源と表現形式を分析するを通して、皆さんに中日伝統的な文化の粋をもっとはっきりに了解させられる。1.歌舞伎と京劇の概論1.1歌舞伎1.1.1歴史1603 年に北野天満宮で興行を行い、京都で評判となった出雲阿国（いずものおくに）が歌舞伎の発祥とされる。阿国は出雲大社の巫女であったとも河原者でもあったというが、定かなことは明らかでない。阿国はその時代の流行歌に合わせて、踊りを披露し、また、男装して当時のカブキ者のふるまいを取り入れて、当時最先端の演芸を生み出した。このころは能舞台などでおこなわれており、歌舞伎座の花道は（下手側が本花道、上手側が仮花道であることなども含め）ここから来ていると考えられる。阿国が評判になると多くの模倣者が現れ、遊女が演じる遊女歌舞伎（女歌舞伎）や、前髪を剃り落としていない少年俳優たちが演じる若衆歌舞伎がおこなわれていたが、風紀を乱すとの理由から前者は1629 年に禁止され、後者も売色の目的を兼ねる歌舞伎集団が横行したことなどから1652 年に禁止され、現代に連なる野郎歌舞伎となった。そのため、歌舞伎においては男性役も女性役も、すべて男優が演じる。それは江戸時代の文化の爛熟のなかで洗練されて 完成し、独特の美の世界を形成するに至っている。歌舞伎は成立の過程から歌舞伎踊りと歌舞伎劇に分けられるともいう。前者は若衆歌舞伎までを言い、流行の歌に合わせた踊り（若衆歌舞伎はアクロバットなども見せていたとされる）を指す。また、その後に創作された踊り主体の演目も含める場合もある（歌舞伎舞踊の項目も参照）。一方、後者は江戸時代の町民に向けて製作されるうちに、現代に見られるような、舞踊的要素を備えた演劇となった。若衆歌舞伎が禁止される際に、幕府より「物真似狂言づくし」を義務付けられたことも演劇的発展の一因になった。つまり、幕府は