求乞者复仇狗的驳诘.pptVIP

20年代散文 概 述 20年代的散文创作，取得了丰硕的成果。 20年代的重要散文作家有：鲁迅、周作人、朱自清、冰心、许地山、郁达夫、梁遇春。 概 述 （二）20年代散文创作取得突出成果的原因 这种文体比较自由，适合于“五四”时期思想启蒙的需要，有利于开展社会批评和文明批评。 由于古代文学中散文较发达，新文学若要站住脚，务必打破用白话不能作美文的迷信。 因为五四散文“化传统”化得较好，比较适合民族审美的心理习惯。 鲁迅的《野草》 散文诗集《野草》写于1924年秋至1926年夏，是他“荷戟独彷徨”时期对生命和灵魂的深度透视，是理解鲁迅的最好窗口。 《野草》收录的23篇散文诗：《希望》《过客》《秋夜》《死火》《死后》 《影的告别》《这样的战士》《颓败线的颤动》《墓碣文》 《复仇》 《求乞者》《好的故事》《复仇（其二）》《雪》《风筝》《狗的驳诘》《失掉的好地狱》《淡淡的血痕中》 《聪明人和傻子和奴才》 《立论》 《腊叶》《一觉》 《我的失恋》 鲁迅的《野草》 《野草》的思想内容： （1）自我主观感情情绪的象征性表现。以苦闷、痛苦以及自剖、自省的意识为主。如《影的告别》所表现的“历史的中间物”的悲剧处境。《希望》所表达的“希望”与“绝望”的矛盾。 （2）顽强的战斗精神和对自我存在价值的肯定。如《过客》《秋夜》《雪》《这样的战士》。 鲁迅的《野草》 （3）对各种庸俗倾向的揭露和鞭挞。如《立论》《聪明人和傻子和奴才》《求乞者》《复仇》《狗的驳诘》《死后》。 （4）对反动政治统治者的揭露和控诉。如《失掉的好地狱》《淡淡的血痕中》《一觉》。 （5）对青年某些思想倾向的批评和讽刺。如《我的失恋》。 鲁迅的《野草》 《野草》的艺术特点： （1）象征主义艺术方法的广泛应用，构设了多义和深刻的文本内涵。 《秋夜》中的“枣树”，《影的告别》中的“影子”，《求乞者》中的“求乞者”，《复仇》中的裸立者。 鲁迅的《野草》 （2）奇幻壮美的意境创造。《野草》构思奇巧，想象丰富，很多篇章写的都是梦境，它们都像梦那样朦胧、缥缈、奇幻而美丽。 （3）富于哲理。 周作人的散文 周作人（1885－1967），浙江绍兴人。他因在五四文学革命时期对新文学的建设作过多方面的贡献而受到人们的赞颂；因在30年代反对左翼文学而引起过人们的争议和批评；也因在抗战时期投敌变节而受到人们的唾弃。他是现代文学史上毁誉交加的一个著名作家。 20年代是周作人散文创作的鼎盛期。他在20年代出版的散文集有：《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》《谈虎集》《谈龙集》。 周作人的散文 1.“美文” 周作人最早从西方引入“美文”的概念，在《美文》中提出“美文”的概念：记叙的艺术的叙事抒情散文，也就是美文；美文可以是叙事的，也可以是抒情的，但都是为了表达自己的“思想”。 周作人所提出的“美文”就是通常说的散文小品。特点是“真实简明”，又幽默、雍容、漂亮、缜密。 “美文”的提出，是五四时期个性解放要求在散文创作上的体现，在内容与形式上都“给新文学开辟了一块新的土地”。 周作人的散文 2.周作人的两类散文：“浮躁凌厉”与“冲淡平和” 周作人具有叛徒与隐士的二重人格。正如他自己所说，心中有两个鬼，“其一是绅士鬼，其二是流氓鬼”（《两个鬼》）。由此，形成了周作人散文“浮躁凌厉”和“平和冲淡”两种风格。五四前后及20年代谈时事的战斗的杂文属于浮躁凌厉的一类，而五四时期的杂感、读书随笔及20年代他称之为“美文”的艺术性散文，则属于平和冲淡的一类。 周作人的散文 “浮躁凌厉”的散文大多收入《谈虎集》《谈龙集》，思想意义与社会作用明显。《前面遇马队记》《碰伤》《关于三月十八日的死者》，愤怒谴责帝国主义和军阀残酷镇压爱国学生和群众,有浮躁凌厉之风。 但真正显示出周作人创作个性，并成为他对现代文学独特贡献，影响更大的，是“平和冲淡”的散文。《苦雨》《谈酒》《北京大茶食》《故乡的野菜》《吃茶》《乌篷船》《初恋》《鸟声》《苍蝇》，写是平平常常的事物，平平常常的生活，然而经周作人细细品味，其中便另有番情趣与哲理。 周作人的散文 平和冲淡的散文： A.思想内容的特色：以自我为中心，书写归返自然，顺乎天性，享受生活的情趣。周作人倾向于把文艺当作“自己的园地”，艺术的品味人生和人生的艺术品味。饮酒、品茶，使平淡的生活充满了艺术性和风雅。他的散文是其人生况味的表达，而其散文的艺术品味又进入到了作者的人生之中，周作人的散文与其生命具有互为关照的关系。 周作人的散文 B.艺术特色： 特有的平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。他散文的平淡，首先是感情的淡化。平淡是超然与冷漠逃避的结合。《谈酒》 丰富的知识性和趣味性。《故乡的野菜》