试论小剧场戏剧中的观演关系在空间构建上的“破旧”与“革新”.pdfVIP

试论小剧场戏剧中的观演关系在空间构建上 的“破旧与“革新 止 。。(南京师范大学美术学院，江苏南京210023) 南京艺术学院学报JoURzAL 不巩(南京航空航天大学艺术学院，江苏南京211106) 01 z》NJ芝o 【摘要】小剧场戏剧灵活多变、自然随性的特点，及其与生俱来的实验性，使它在空间布局方面具备了一种极强的可塑性， 呈现出一种颠覆传统戏剧演出的自由姿态。它打破了传统剧场里“我演你看”而对观演双方构成的空间局限，将“观” 与“演”二者统一在了一个空间，此谓其“共享格局”。而不规则且充满变数的空间组合，则让其观演关系的连结更为“自 由多样”。正是在这种“共享”与“多样”的品格中，小剧场戏剧开启了其有别于传统戏剧演出中观演关系的空间重构。 【关键词】小剧场戏剧；观演关系；共享；多样 【中图分类号】J802【文献标识码】A 【文章编号】1008—9667(2013)04—0166—03 英国戏剧导演彼得·布鲁克在解释“戏剧”时曾 一、由“楚河汉界的两分隔离走向“观 ARl．∽乏仇1．ITUTm一音乐与表演互Us|C 说过这样一段话： “我可以选取任何一个空间，称 演合一的共享格局 它为空荡的舞台。一个人在别人的注视之下走过这 说到“共享”，就不得不提及一个在传统镜框 个空间，这就足以构成一幕戏剧了。”也正是延续 式舞台常用到的概念——“第四堵墙”。早在18世 了这一思路，诞生了他著名的“空的空间”的概念。 纪，表现派理论的代表人物之一狄德罗就曾在其《论 在传统的戏剧演出中，舞台与观众席的两分格局是 戏剧艺术》一文中说到：“无论你写作和表演，不 维系演出正常进行而默认存在的必要前提，尤其是 要去想到观众，把他们当作不存在好了。假想在舞 最为盛行的镜框式舞台，将观众与演员在空间上一 台的边缘，有一道墙把你和观众隔离了；表演吧， 8‘PERFo∞王》Ncm—N013．04 分为二，便形成了一种“楚河汉界”式的观演关系。 只当台幕并未拉起”…。这在思想上与体验派代表人 小剧场戏剧似乎生来就自带着一种骨子里逆反于传 物斯坦尼斯拉夫斯基的观点相近，他强调演员要充 统的天性，在诸多戏剧表达方式和相貌上独辟蹊径， 分融入角色，在演出时运用“第四堵墙”所带来的 区别于传统以镜框舞台为代表的大剧场戏剧，而这 生活幻觉来再现生活，而与观众保持一定的距离。 一点在其观演空间的处理上则表现得最为突出。小 在这种前提下，演员之于观众是透明的，而观众之 剧场戏剧的灵活多变、自然随性，决定了其在空间 于演员则应当是封