10级文学原理 第六章文学风格.ppt

第六章 文学的风格 布封说：“风格即人” 第六章 文学的风格 第一节 风格的诸种理论 第二节 文学风格的内涵 第三节 文学风格的审美构成与特征 第四节 文学风格类型的划分与审美价值 第五节 文学风格与文化 第一节 风格的诸种理论 １、风格是独特的言语形式。如亚里斯多德认为修辞高明就是风格。２、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露。如布封认为：风格即人。３、风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色。如刘勰认为，文学作品是作者感于物而以文辞形于外的结果。黑格尔认为，真正的风格是适应“主题本身及其理想的表现所要求的”。歌德把艺术分成由低及高的三个等级，即单纯的摹仿、作风和风格，认为唯有风格才是“艺术所能企及的最高境界”。４、风格是读者辨认出的一个格调。这是从读者鉴赏的角度来理解风格。 “风格即人”与“文如其人” “文如其人”，忽视了文学风格的特定性，将文学风格与作家品格完全等同，实际上是把文艺学领域的风格论与伦理学范畴的品行说相混淆；此外，这一提法与作家的精神个体性无关，其本来意义是以文观人的可能性，属于方法论的范畴。 因此，“文如其人”也就不同于“风格即人”—因为风格是作家“这一个”人在作品的内容与形式、思想和艺术完美统一中的体现。在实际的文学创作中，往往是“文未必如其人”。 第二节 文学风格的内涵 （一）文学风格的定义 （二）创作个性与文学风格 （三）文学风格与话语情境 （一）文学风格的定义 在现实生活中，风格一般指的是人的作风、风度以及由之形成的习惯化了的行为特点。比如说这个人的风格是大刀阔斧、雷厉风行，而这个人的风格是细致缜密、有条不紊等。 在文学活动中，文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。 此定义的要点是：⑴创作个性是风格形成的内在根据；⑵有机整体性是风格存在的基本条件；⑶言语结构是风格呈现的外部特征；⑷引发读者持久的审美享受是风格的审美效应。 如李白的清新飘逸，杜甫的沉郁顿挫，普希金的崇高恢宏，鲁迅的刚毅辛辣等。 风格的形成是一个作家成熟的标志 对于文学创作来说，风格是最高的要求，对于一个作家来说，能够称得上风格的个性特点起码必须具备这样几个条件：１、这种个性特点具有开创意义，它必须成为某种起点，并有力地影响着以后的文学风尚；２、这种个性特点必须非常鲜明和清晰，应是让人不假思索和一目了然的；３、这种个性特点必须保持相对的稳定性，贯串在作家的一系列作品中。 总之，文学风格的形成是一个作家成熟的标志。无论哪一个作家，都应以形成自己的风格为最高目标，说一个作家已经形成了自己的风格，或说一部作品显示了某种风格，对于这一作家、作品乃是一种最高的评价。如苏轼的豪放，柳永的婉约。 雨霖铃 雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 　　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 《念奴娇·赤壁怀古》 《念奴娇·赤壁怀古》 苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。 柳永词与苏轼词的风格 宋代的俞文豹在《吹剑录》中说： 　　东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：“我词比柳词何如?”对曰：“柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸，晓风残月’；学士词，须关西大汉，执铁板。唱 ‘大江东去’。”公为之绝倒。 （二）创作个性与文学风格 1、日常个性与创作个性的区别 2、创作个性与文学风格的区别 3、创作个性转化为文学风格。 1、日常个性与创作个性的区别 日常个性人皆有之，是人在日常生活中表现出来的人格结构方面（如性格品质、禀赋才能、处世态度、思维方式、表达方式等）的独特性。 创作个性并非人皆有之，它是作家在日常个性基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。 创作个性作为一种艺术品格，是作家在生活和创作实践中所养成的相对稳定的个人气质、人格情操、审美理想、艺术志趣、创造才能和写作习惯等精神特点的总和。 2、创作个性与文学风格的区别 创作个性是小于文学风格的概念。它属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只是潜在于作家的内心。当它一旦施诸创作实践并与客观方面相结合，便成为文学风格的有