琵琶演奏中弹挑的噪音控制.doc

　　【内容摘要】琵琶演奏噪音的产生多为右手技法诸多因素掌握不当而形成。文章以右手演奏技法弹挑形成的诸多因素为着重点，分析和阐述琵琶右手弹挑演奏中噪音的控制，使琵琶演奏的音质和音色趋于完美，为塑造众多的艺术形象做好充分的技术准备。 中国论文网 　　【关键词】琵琶 弹挑 噪音 控制 　　琵琶具有3000年的悠久历史，有着“珠落玉盘”的美誉， 音域宽广，高音区音色清脆坚实，中音区圆润明亮，低音区更是深沉而又醇厚，独特的演奏技法与丰富的艺术表现力更使人经久难忘。而一旦在演奏时，由于右手的技法操作不当产生了噪音， 使声音的质量下降，就会破坏了发音圆润度和稳定性，继而损毁艺术形象，导致音乐表现力的下降。所以演奏的过程中，要保证音色圆润、通透、清晰、稳定，就要控制噪音的出现，否则将破坏音乐意境和艺术美感。 　　琵琶右手演奏技法主要是由弹挑和轮指衍变发展而来，琵琶的发音主要是通过义甲击弦，使琴弦产生振动共鸣。由于手指弹击琴弦，对琴弦释放力量，使琴弦产生振动，而手指再次击弦，弦身还在振动，手指在接触琴弦的瞬间，弦身的振动会击打手指义甲，从而不可避免地产生噪音。如何击弦才能获得满意的音色、减少噪音，是值得我们探讨的。 　　弹挑类是由弹挑衍变而来，弹挑的控制能力对弹挑类的影响起到至关重要的作用。而在演奏弹挑时不可忽视其中的运动要素、手形的变化，以及各要素、手形之间重组所产生的音响效果。只有这样我们才能采撷更多色彩的音响效果，为塑造艺术形象服务。 　　一、击弦要素 　　1.用力部位 　　弹挑的用力部位应以指尖为主，我们的手指有大、中、小关节。在手指施力于琴弦时，琴弦会对手指产生反作用力，而这些关节吸收了这些反作用力，所以发音时十分具有弹性。由于这些关节能独立地自由伸展和收缩，具有很强的灵活度。我们的手指指尖上布满了神经细胞，就像一部敏感的接收机一样，接收着所有来自外界的信号，我们称为触感，所以手指有着很高的敏感度。由于手指具有如此强大的功能，在过弦的速度上便能够得到很好的控制，手指过弦速度快，减少了弦身振动击打义甲的次数，因而噪音得到了很好的控制，使声音具有弹性，清晰、通透、圆润。 　　在指力为主的前提下，还要有或手指的大中小关节、或腕关节、或肘关节、或肩关节、或肩胛与之或单项或多项的配合。而在这配合的运动中，手指起到了引导和承载的作用。 　　用力时间的控制是否得当，与噪音的产生有很大关系。用力时间过长，我们通常称为紧张。由于手指提前用力，延长了用力时间，手指肌肉收缩缓慢，手指运动速度迟缓，对弦控制能力下降，造成噪音。手指要在触弦的瞬间对琴弦进行控制，发力点是放在琴弦上，用力时间短，减少噪音。 　　2.触弦面积 　　触弦面积越大，振动的琴弦击打义甲的几率就越高，噪音也就越大，反之，接触面积也小，噪音也小。所以，我们在过弦的时候，尽可能地控制指甲接触琴弦的面积，以免产生更多的摩擦痕迹，降低琴弦击打义甲的几率。一般控制在义甲长度的1/3以内。 　　3.过弦速度 　　如果我们手指击弦的时间很短，振动的琴弦与义甲一触瞬间分开，而琴弦击打义甲的几率很小，噪音形成的几率就越小。而在演奏的过程中，由于音乐作品的需要，过弦速度的快慢也有所变化。过线速度快，声音就具有棱角感，呈点状；反之，过线速度慢声音就具有歌唱性，呈线状。而慢过弦，琴弦击打义甲的几率就越大。所以，过弦速度的练习，关键在于手指在触弦的一瞬间对琴弦的控制，也是手指独立能力的练习，我们必须给予充分的重视。独立能力好，敏捷性就强，控弦能力也会得到提高，需慢则慢，需快则快，运用自如，噪音也随之减弱。 　　4.击弦角度 　　击弦角度有两个，一是义甲与琴弦的角度，二是义甲与面板的角度。通常，义甲与琴弦和面板的角度都为45度，这时的声音流畅、圆润。大于45度小于90度，接近90度时，声音清脆、亮丽。大于90度时，声音飘逸。由于击弦的角度不同，击弦时琴弦所产生的反作用力也会不同，手指控弦的触感也会有所变化。接近90度出现噪音的几率相对小一些。而在接近45度时，出现噪音的几率相对较高，对手指控弦能力要求也就高了。 　　5.触弦部位 　　触弦部位不同，噪音产生的概率也不同。靠近复手部分，由于琴弦坚挺，琴弦振动的幅度不大，出现噪音的几率就越小。反之，越靠近品位，由于琴弦偏软，振动幅度较大，击打义甲的可能性就越大。所以手指在触弦的瞬间对琴弦的控制能力得到充分的提高，才会对这个部位的噪音出现加以控制。 　　二、用峰 　　用峰是指运用义甲时的部位。一般我们将义甲分为正峰、侧峰、侧边峰三种。 　　1.正峰 　　正峰是指食指、中指、无名指、小指义甲正中突起的部分，大指外侧突起部分。正峰在过弦时，由于义甲接触琴弦的面积小，并能够与琴弦正面接触，力量得到充分的释放，而摩擦的痕迹就小，所产生噪音