连环画收藏要注意的几个属性_精品.doc

连环画收藏要注意的几个属性 赵承作 ?2015.4.10夜 ? 连环画收藏近年呈现方兴未艾之势，收藏人群逐渐扩大。从“中国收藏热线” 、“孔夫子旧书网”、“一尘网”和“淘宝网”等几个主要网络交易市场的情况看，近年连环画交易量大增，沉淀之快出乎人意料。一些量少质优的连环画，往往拍卖后鲜有再现，沉淀进藏家的口袋中，这无疑会推动连环画收藏的向前发展。如何从海量的连环画中挑选出保值、增值的品种，我认为要注意以下几个收藏属性。 1.数量的稀缺性 “物以稀为贵”、“量少为王”是收藏界颠扑不破的真理。连环画存世量的多少，很大程度上决定了收藏价值。往往存世量又由印刷量决定的，一本印量1万的连环画与一本印量100万的连环画，按照正常的损毁量，无疑前者的存世量要少得多。总的来讲，五、六十年代印制的连环画发行量都较少，少数销量好的才有2印、3印。原因很简单，受社会和家庭经济的制约，不敢印多了，买的人少啊。一些连环画由于特殊历史原因，印量大，但销毁、损毁量也大。比如有林彪题词和人物形象的连环画，自从林彪由“接班人”变成万劫不复的“叛徒”后，相关的连环画销毁、损毁量大，存世量自然就少了。所以收藏连环画首先从稀缺性入手，把一些大小缺本收到手里，就不会偏离收藏的原则，这从各个年代小印量连环画在交易中受到热捧可以看出来。 2.题材的独特性 连环画除了按照出版时间分类外，还可以根据内容的不同，划分成不同的题材，如古典题材、现代题材；战争题材、英雄人物先进人物题材、农村题材、文学名著题材、儿童题材、影视题材……每一种题材都有相对喜欢的人群进行专题集藏。最受广大连环画收藏人士喜爱的是文革题材的连环画。 文革是中国历史上比较特殊的一段时期，中国被毛泽东导入“以阶级斗争为纲”的疯狂岁月——路线斗争、文攻武卫、斗私批修、学工学农、批林批孔、上山下乡……文革中无限上纲、磨灭人性、扭曲人性的事情比比皆是，中国陷入集体竭斯底里状态。这期间涌现了许多特殊题材的连环画，以配合政治宣传的需要，说白了就是政治高压下的“洗脑”。这时期特殊的连环画题材有：路线斗争题材、样板戏题材、知青上山下乡题材、红小兵题材、批林批孔题材、农业学大寨题材、工业学大庆题材……文革前期和中期的连环画往往都是“集体创作”，没有哪个出版社胆敢单独写出绘者姓名，否定集体、群众的智慧，那时更没有知识产权这一说。不少的画家甚至已经被批斗和“下放”，化身为“群众”和“社员”了。正是因为这一特殊时期的宣传，从历史的角度看是不正常的，它所弘扬的世界观、价值观与当今的世界观、价值观大相径庭，这些独特的文革题材的连环画反而比“正常”的连环画更具收藏价值。 3.绘画的艺术性 连环画是文学、绘画艺术、印刷工艺、装帧工艺的综合体现。一本连环画，先要经过脚本改编、人物设定、素材收集、写生等前期工作，然后进入草图的构图创作、定稿等核心过程，再进行编校，最后才是印刷。目前连藏界普遍存在轻视绘画的现象，一些绘画优秀的连环画的价值没有得到体现。其实连环画的表现形式很多，色彩上有黑白和彩版之分。黑白的有线描勾勒，还有素描、钢笔画，最多的是黑白线描。彩版连环画的绘画样式较多，有水墨画、水粉画、水彩画、国画、油画、木刻版画、剪纸、漫画等表现形式，都有精品呈现。目前各种彩版连环画整体呈现价格低廉的状况，是入手的好时机。 连环画也是一种绘画艺术，所以“画的好不好”应该成为连环画收藏的重要参考，独具慧眼的收藏者收藏连环画中绘画精品，获奖连环画、风格各异的名家名作是一条捷径，其他的就要靠自己在比较中发掘了。 4.品相的完美性 任何收藏品都要讲品相，连环画也不例外。封面、封底、内页无折痕、无污渍、无涂画、无锈迹、无褪色、无破损、无揭白的连环画，成为连藏界追捧的目标。一些收藏者把无“销售章和单位章”也纳入品相的审视范围，我个人认为只要这“章”不在封面或内页影响视觉美观，在封底打上时代的烙印也何尝不可，风格各异的“章”本身也是一种文化，尤其是文革章，时代气息浓厚。连环画的品相收藏界一般采用1-10品进行分级，一般95品以上的连环画才具收藏价值，当然个人喜欢的除外。全新未阅的库存连环画没有进入流通领域，一些收藏者仿照纸币收藏的叫法，叫“绝品”，这样的连环画叫“绝品书”。 连环画收藏属于纸制品收藏，纸张的退化是一个不可逆转的过程，也是连环画鉴伪的主要依据之一。连环画纸张不像传统的宣纸，由于添加了蚕丝、棉等长纤维，纸张保存期限相当长。现代纸浆都是短纤维，进行过化学漂白处理，随着时间的推移，会慢慢还原回去，尤其在阳光（紫外线）的照射下，会加快进程。70年代后的纸张质量明显优于60年代，尤其是建国后至60年代初期，国家积贫积弱，造纸技术落后，需要大量的印刷用纸，为了降低造价，大部分老版连环画采用了所谓的“马粪纸”（形容像马粪一样粗糙），这种纸张纤维短、颗粒粗，表面着胶少，