第十二章 戏曲中国古代戏曲.pptVIP

孔尚任·《桃花扇》 1、剧情。 2、主题。 1)提供历史借鉴：“惩创人心，为末世之一救” 。 2)思考个人与历史的关联：“借离合之情，写兴亡之感”，弥漫悲凉幻灭。 爱情的悲欢离纠合政治变迁，群体价值的丧失导致个人价值的虚无，因此显现人生的不自由和巨大痛苦。 明亡后，侯、李相会白云庵，张道士撕破代表爱情坚贞的桃花扇，喝断这段儿女之情： 　　两个痴虫，你看国在那里，家在那里，君在那里，父在那里，偏是这点花月情根，割他不断么？ 两人最终各自出家。 《沉江·古轮台》，众人合唱礼赞殉国的史可法： 　　走江边，满腔愤恨向谁言？老泪风吹面，孤城一片，望救目穿。使尽残兵血战，跳出重围，故国苦恋，谁知歌罢剩空筵。长江一线，吴头楚尾路三千，尽归别姓。雨翻云变，寒涛东卷，万事付空烟。精魂显，《大招》声逐海天运。 人所感动的不仅是英雄赴义的壮烈，更是英雄生既不能力支残局、死不能于事有补的悲哀。 《余韵》，苏昆生： 　　俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。 　　那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿。诌一套《哀江南》，放悲声，唱到老。 旧事如梦，却又触景生情，故，能解释以虚无空幻，却依然不能解脱痛苦。 孔尚任·《桃花扇》 1、剧情。 2、主题。 3、艺术特征。 （1）人物类型多样，人物性格多面。 1）主人公形象光彩照人。 《寄扇》，香君坚不下楼，以示忠贞。 苏昆生问：“明日侯郎重到，你也不下楼么？” 香君道：“那时锦片前程，尽俺受用，何处不许游耍，岂但下楼？” 捍卫政治立场、忠诚情人时，憧憬美满人生。 2）不极端处理正反人物。 阮大铖，既写其阴险奸滑，也写其富于才情。 3）刻画边缘性人物。 杨文骢，能诗善画，风流自赏，八面玲珑，政治上没有原则，却颇有人情味：依附马、阮而得势，但侯、李遭马、阮迫害时，出力帮助。 孔尚任·《桃花扇》 1、剧情。 2、主题。 3、艺术特征。 （1）人物类型多样，人物性格多面。 （2）剧情“起伏转折”、“脉络联贯”、不“东拽西牵”。 纷繁错综但不枝不蔓—— 道具桃花扇串联侯、李悲欢离合的爱情线索； 爱情线索串联南明政权各派各系以及社会各色人物活动与矛盾。 孔尚任·《桃花扇》 1、剧情。 2、主题。 3、艺术特征。 （1）人物类型多样，人物性格多面。 （2）剧情“起伏转折”、“脉络联贯”、不“东拽西牵”。 （3）开创性的结尾。 悲剧性的结局，打破古代戏剧习见的大团圆程式，留下思考余地。 （4）曲辞典雅。 一、元杂剧：中国戏曲的成熟标志 （一）元杂剧 （二）散曲 散曲是具有独特语言风格的抒情诗。 一、元杂剧：中国戏曲的成熟标志 （一）元杂剧 （二）散曲 1、“词余” 词雅化，散曲是民间俚俗文艺。 一、元杂剧：中国戏曲的成熟标志 （一）元杂剧 （二）散曲 1、“词余” 2、样式。 散曲分为小令和套数两类。 小令：单支曲子； 套数：同宫调的两支以上曲子写成。 一、元杂剧：中国戏曲的成熟标志 （一）元杂剧 （二）散曲 1、“词余” 2、样式 3、特征 1）内容:关注市井生活。 2）思想：立足市井社会视点，描摹市井生活形态与生活观念 般涉调·哨遍·高祖还乡（睢景臣） 　　 社长排门告示，但有的差使无推故，这差使不寻俗。一壁厢纳草也根，一边又要差夫，索应付。又是言车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒胡芦。新刷来的头巾，恰糨来的绸衫，畅好是妆么大户。 　　 　　[耍孩儿]瞎王留引定火乔男妇，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一颩人马到庄门，匹头里几面旗舒。一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连打着个毕月乌。一面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠葫芦。 　　[五煞]红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀，明晃晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这些个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪的衣服。 　　[四煞]辕条上都是马，套顶上不见驴，黄罗伞柄天生曲，车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，一样妆梳。 　　[三煞]那大汉下的车，众人施礼数，那大汉觑得人如无物。众乡老展脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶。猛可里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯。 　　[二煞]你身须姓刘，三你妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数：你本身做亭长耽几杯酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄。 　　[一煞]春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契强秤了麻三秆，还酒债偷量了豆几斛，有甚糊突处。明标着册历，见放着文书。 　　[尾声]少我的钱差发内旋拨还，欠我