NO4英国的景观设计.ppt

杰里科喜爱并在作品中大量运用古典园林的要素，如绿篱、雕塑、链式瀑布、远景等。杰里科还将许多其它传统园林要素单独或一起使用来强化景观，如凉亭、座椅、棚架、瓶饰和花篮等。这使他的作品带有浓厚的古典色彩。 长平台或长长的步道是杰里科非常喜爱的要素，他用长平台或长步道联系一系列单独的有时相对封闭的花园空间，使之具有很好的整体感，同时也引导人们体验不同的空间，获得意想不到的感受。 水是杰里科的作品的精华。他善于利用基地的条件，创造出丰富的水景，如池塘、瀑布、跌水、水池、喷泉等，水往往成为园林中视觉的中心。水的形状也非常神秘，有时是与鱼等某种动物有关。 * 视景线：是杰里科从古典园林中获得的又一个重要的要素。用长平台或步道来引导视线，有时又通过植物的种植留出透景线。用箭头特别强调深远的视景线。 植物：在植物运用上的经验也非常丰富，喜欢用阔叶树。 现代主义思想：在美学方面更倾向于艺术领域的现代运动。 克利：杰里科的许多设计思想，创作手法包括表现形式都来自克利的启迪。克利是实践了多种多样的绘画风格和技巧的画家，他的作品自由奔放而有韵律，朴素而具有暗示性。 * 克利的绘画 * 克利的绘画“一个花园的规划” * 借鉴克利的绘画，杰里科将规则的花坛转化为不规则的曲线花坛 * 独具个人风格的图纸表达：用徒手线和彩色铅笔结合，精细地表达方案的构思和微妙的空间差别。随意的线条似乎是在潜意识的支配下形成的，从图纸上可以感受到他设计时思想的流动、设计中更深层次的思考。 “潜意识”创作的途径：荣格清楚地说潜意识（感觉或直觉）是独立的，他不依赖于意识（智慧）而存在。它们独立运作，每种都可以是无效甚至混乱的，相互间的对立会很可怕，可是他们的结合会产生伟大的作品。杰里科的作品似乎总笼罩在一种若有若无的神秘气氛当中。 * 1975年，杰里科和夫人出版了《人类的景观〉一书，显示了他作为一个学者对世界园林历史和文化的渊博的知识和深刻的理解。 二战后，杰里科获得了许多荣誉，在全世界的景观行业中享有崇高的声誉。 * 1925年出版《意大利文艺复兴园林》成为权威著作，而且迄今为止也没有失去价值，书中精美的水彩渲染的平面图和钢笔线描的透视图仍不断地被各种书籍引用。 那时杰里科只有25岁，在他从事现代景观设计之前，对古典园林已经有了深入的研究，这一经历也深刻地影响了他的景观设计的生涯。 毕业后，杰里科在建筑协会学校任教，和谢菲尔德一起从事建筑实践。 1931年，成立了一个景观设计的咨询公司。 * 从1925年《意大利文艺复兴园林〉的出版到1992年完成美国亚特兰大历史花园，70年间完成100多个项目，杰里科的设计生涯可以分为三个阶段： 第一阶段（1927—1960年）：受三种因素影响。 首先是对意大利文艺复兴花园的研究，使他能够深入思考建筑及其环境之间的整体关系。 其次是随后在建筑协会学校5年的执教生涯，使他融入了那个时代的前卫艺术之中，他的思想与现代艺术的发展保持着同步。 第三是挚友、家具设计师鲁塞尔对他在花园与建筑设计上的支持。 * 还有一点非常重要，在1936年他与著名历史学家佩尔斯爵士的女儿苏珊.佩尔斯结婚。苏珊精通植物，在杰里科的一些设计中，她承担种植设计。 他是英国景观设计师学会的创建者之一，并从1939年起担任了10年学会主席。 1948年担任国际景观设计师联合会的首任主席。 这一时期重要的项目有彻德峡谷工程和迪去雷庄园。 * 杰里科设计的彻德峡谷的岩洞入口 * 彻德峡谷工程在 20世纪30年代的英国 建筑界占有显著的地 位。这是位于一个著 名的岩洞前的一组现 代主义风格的服务设 施建筑，包括旅馆、 小卖部和博物馆。 明显受到了德国建筑师门德尔松的影响，在岩洞入口的两侧插入了两座半圆形的建筑，其他部分利用高差，依山体设置，呈两层退台布置。 二层的水池正好位于一层能容四百人的餐厅的屋顶上，屋顶覆盖着透明的玻璃材料，室内用餐的人可以看到池中的金鱼。 杰里科还完成了室内设计，甚至餐具的设计，家具设计师鲁塞尔设计了高质量的家具。 * 迪去雷庄园 * 园林设计受到文艺复兴园林的影响，设计了一个有喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中嬉水。 迪去雷庄园 * 还沿着水面设