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2004年考研天津音乐学院中国近代音乐史纲要 所有答案都是必威体育精装版版的汪毓和书的页码（老师简单删几道题） 1840年至1919年中国音乐发展主要表现在哪些方面？p2（三点） 封建统治阶级的雅乐早已衰落，来自民间的昆曲、琴曲等也处于不断衰落的状态。 随着政治形势的发展出现了大量反映当时斗争生活的革命民歌、地方戏曲和说唱音乐，增加了不少新戏曲剧种和新的曲种，还自发产生了初期的戏曲改良运动。 随着西方文化和近代西洋音乐文化的陆续传入，出现了大量有别于传统旧乐的“学堂乐歌”。 1919年至1949年中国音乐的发展突出表现在哪些方面？p3（五点） 随着农村经济的不断衰落和城市经济的逐步繁荣，大量原来活跃在农村的民间艺人纷纷进入城市，使绝大部分原来主要流播在农村的说唱曲种，戏曲剧种不断在城市中落脚，不断走向职业化。 在五四新文化运动的推动下，中国新音乐文化得到全面建设和发展。其中音乐教育事业的发展起着推动全面的“龙头”作用。 由于普遍教育的发展和城市革命斗争的影响，中国近代音乐创作始终以各类声乐体裁发展占有特别突出的地位。 20世纪30年代始，党领导的群众进步音乐运动对整个中国近代音乐的发展带来重大影响。 随着民主革命斗争的不断深入，随着中国社会的曲折向前发展，中国的新音乐以我国自己特有的方式也不断得到迅速提高和广泛的发展。另外，与之同时并存的各种中国传统音乐，也随着这一客观形势的发展不平衡地缓缓地向前推进。 简述京韵大鼓的形成及刘宝全的历史贡献。 原来流行于河北河间地区的木板大鼓与平津一带的清音子弟书合流而形成的“怯大鼓”。后来结合北京方言特点，并吸收京剧等戏曲艺术在唱腔和表演方面的经验，增加了三弦、四胡等器乐伴奏，逐渐形成京韵大鼓。 刘宝全队京韵大鼓进行较大的革新和创造，吸收京剧唱工、念白、身段、动作，他以高亢圆润的嗓音和生动细致的表演给后人留下了不少优秀曲目：《单刀会》《大西厢》等，通过他一生的努力，把京韵大鼓的发展推进到一个新的成熟阶段。 简述京剧的形成和早期发展 京剧是徽剧、汉剧作为基础的一种皮黄戏。乾隆后期，招“四大徽班”进京。这些徽班艺人善于大胆吸收昆曲、高腔、梆子等各剧种的优秀成果，不断在艺术方面进行大胆的革新和创造，逐渐使一种富于时代特色的皮黄戏—“京剧”得以在声腔、程式、剧目、行当以及长眠等方面得到了全面的丰富和提高，一跃成为具高度艺术水平的全国性大剧种。 在京剧发展史上曾出现许多具很高艺术造诣的著名演员。如：咸丰时的程长庚、余三胜等。他们对近代京剧的发展起了奠基作用。后来光绪时的谭鑫培在综合二者各派基础上创立一种神骨清隽、抒婉自如、韵味清醇的老生新腔—谭派。随后有杨小楼、王瑶卿等也为京剧的发展做出贡献。前辈艺术家对乐队作了大胆改革，逐渐形成了管、弦、打击乐器并重的乐队编制。清末民初，上海的潘月樵和夏氏兄弟、梅兰芳等人推出当时的戏曲改良运动。 简述20世纪近代产生的说唱新曲种。（略写，老师说知道有哪些名字就行） 在“乐亭大鼓”基础上产生“北京琴书”。其形式为：一人站唱，左手敲梨花片，右手击书鼓，另有扬琴、四胡伴奏。 在“弦子书”基础上产生“西河大鼓”。中长篇说为主，唱为辅；短篇唱为主。左手击两块月牙形铜片，右手击书鼓说唱，以大三弦和四胡为伴奏。 河南坠子，由河南的道情与“颖歌柳”“三弦书”等合流而成。其说唱性较强，女演员为其发展过程做出重要贡献。民国初年，传入北京。30年代、40 年代已遍及全国。 四川清音，原流行于农村、乡镇，原名“唱琵琶”或“唱月琴”。30年代，进入成都、重庆等大城市。其音乐以明清俗曲和民间音乐为多，主要分：大调、曲牌、小调三类。音乐结构也有曲牌体、板式变化体和单曲体三种。以女演员为主，坐唱自弹乐器。 6梅兰芳.程砚秋，周信芳对京剧音乐的贡献。 梅： ①突破了原来京剧旦角中青衣与花旦的严格区分和一些陈规。 ②实现了王瑶卿等前辈艺人提出的发展提高“花衫”，使青衣与花旦角色逐渐统一的改革主张。并创造许多旦角为主的古装新戏。，发展新唱腔。 ③他对京剧伴奏音乐也有改革，首先在京剧伴奏中加二胡，月琴，在一些新戏中采用了新的配乐手法。 ④还曾赴美、苏演出，为中国传统表演艺术和音乐赢得国际声誉。 ⑤以梅兰芳的唱腔和表演为主要特征的京剧艺术流派，称为“梅派”。 程：①积极拥护唱腔改革，30年代为筹组“中国戏曲音乐院”做出许多努力，并培养新的戏剧人才 ②编演了爱国民主、反对不义战争的《荒山泪》等新戏。 ③对声腔和演唱有许多独到见解。如：“以腔就字”的创腔原则和“声情美永”的演唱要求等。 ④他广泛地向其他戏曲、说唱、西洋音乐学习，并创造了委婉幽咽而又慷慨刚劲的“程派唱腔”。 周：①五四前后，编演了《宋教仁》等反帝反封建的时装新戏和历史新戏。 ②发扬“海派京剧”锐意改革的精神，不守成规。他的演唱特别注意音