影视鉴 赏课件第四章声画语言的特点.ppt

本章主要内容： 第一节 画面 第二节 声音 第三节 蒙太奇 第四节 长镜头 第一节 画面 影视画面构图的基本要素： 从内容上看，人物和景物 从形式上看：景别、运动镜头、空间造型 通过人物的外部特征如形体、容颜、服饰、表情、动作、姿态以及内在的心理活动、性格气质等来塑造人物，并在展现人物的社会生活经历、社会关系、思想情绪变化的过程中折射出人间百态、世事沧桑，褒扬真善美、抨击假丑恶。 2.景物 画面中的景物是指自然、社会环境中具体物质状态，主要包括景色与器物 景物——烘托主题、渲染感情 器物——道具 常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的内心活动和情感状态。 有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。 电影《魂断蓝桥》中的护身符的几次出现。 《情书》——借书卡、《追忆似水年华》书籍的反复出现。 《蜂蜜与四叶草》——樱花、四叶草的反复出现。 二、景别与镜头 （一）景别 由于摄像机与被摄主体距离远近而形成的视野大小不同的区别 远景 大远景 全景 中景 中景 近景 近景 特写 特写 也可以分为： 前景 后景 背景 前景 后景 （二）镜头 指拍摄过程中摄影（像）机从开机到关机这段时间内不间断地拍摄下来的一个叙事段落，在特定的场合下又称为“画面”。 2、镜头的运动方式 （2）拉镜头 （3)摇镜头 (4)移镜头 (5)跟镜头 定焦镜头与变焦镜头 快镜头与慢镜头 视角镜头 视点镜头（空镜头） 空镜头的表意特征 空镜头的表意特征： 三、造型元素 画面建构 1.时空变换的运动性——与摄影和绘画不同 （1）摄像机固定，被摄对象运动 （2）被摄对象固定，摄像机运动 （3）摄像机和被摄对象均运动 通过运动不停地改变画面结构、情节重点以及画面的透视关系，使画面生动又富于艺术性。 即主体、陪体、前景、背景、角度、方向、景别不断的变化。 2.构图结构的整体性 画面是指摄像机从开机到关机不间断地记录下来的一个片段——也即镜头。 任何一部影视作品都是有许多个镜头按照一定的逻辑顺序组合而成的。镜头是构筑视觉艺术形象的基本单元。 画面强调的是多画面结构的整体性——和摄影不同 静态构图与静态构图 规则构图与不规则构图 完整构图与不完整构图 （二）色彩 色彩的基本要素： 色饱和度 色调 明度 通过色彩的配置结合、色调的设计确定等途径来发挥色彩的造型功能的，并产生特定的色彩艺术效果。 1.色彩的配置 是指影视作品画面中不同比例、位置和面积的各种色彩进行搭配组合。产生各种如明与暗、浓与淡、冷与暖、丰富与单纯等的视觉效果，从而起到造型作用。 2.色彩的变化 3.色彩的基调 色彩的表意功能 还原功能：还原客观世界的本来面貌 刻画人物：如《人证》 营造气氛： 如《现代启示录》 表现主题： 如《蓝》、《白》、《红》 影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调，表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、浓郁，又对比强烈。 基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、《红色》分别用三种颜色来表现自由、平等、博爱的主题。 （三）光影 按光的来源分：自然光、人工光、混合光 按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光 按光的性质分：直射光、散射光 按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等 光的基调 亮调——用光柔和明亮，画面给人纯净明朗，赏心悦目的感觉，多用于爱情喜剧片和歌舞片 暗调——画面深沉阴郁，比较适合凶杀、恐怖、黑帮片等 罗密欧与朱丽叶 逆光——勾勒人的轮廓，给人朦胧、神秘的美感 柔和光 叶甫根尼·奥涅金——塔基亚娜 光的表意功能 造型作用： 改变画面内的影调结构、塑造人物形象、渲染环境气氛。 塑造人物形象 利用光线来模仿大气透视规律，塑造一定的空间深度，表现某种环境气氛。 第二节 声音 1927年10月23日，美国阿兰?克劳斯? 兰德摄制的《爵士歌王》公映，标志着电影进入了有声时代。 从此，声音与画面一起成为影视艺术的基本语汇。 声音不仅增强了影视艺术时空的真实感，与画面一起推动叙事，共同完成影视形象的塑造，而且还突破了影视画面对时空的局限，扩展了影视艺术的时空，更重要的是，使蒙太奇发生了质的变化，并且在与画面的结合中，产生了象征、隐喻、讽刺、对比等艺术效果。 声音是创造影视形象，展现影视时空的重要手段，同构图画面一样，是构成影视的基本语汇。 二、 影视艺术声音的类型 指与影视艺术的视觉影像相联系的特殊的音乐形式。 思考： 1.你认为在影片中，音乐一般会在何时出现？ 2.音乐在此时起着什么样的作用？ 1.-玻璃鞋 2.-倾城之恋 3.-罗密欧与朱丽叶-一见钟情 4.《冰山上的来客》