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电视纪录片创作 第一章 电视纪录片的定义及类型 一、纪录片的定义 1、有关纪录片定义的两次调查 调查者——安间总介 1996年，在欧洲、北美及日本，约90%的被访者认为他们所在的国家没有关于“电视纪录片”的统一定义；但100%的人认为自己心中有一个定义； 2002年，在中国，90%以上的被访者认为他们所在的国家没有关于“电视纪录片”的统一定义；但认为自己心中有一个定义的纪录片人不到30%。 调查说明： （1）世界各地对于纪录片都没有一个统一而明确的定义； （2）中国的纪录片人不太张扬自己的个性、创造的意识总体上也不如国外的纪录片人。 2、关于纪录片的不同表述 a、1991年法国《电影词典》称：具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片，称为记录电影。 b、《朗文英语词典》：纪录片--通过艺术提供事实； c、美国《电影术语汇编》：纪录片是一种非虚构的影片，她具有一个有说服力的主题或观点，但它取材于现实生活，并且运用编辑和音响来增进其观念的发展； d、《牛津词典》：（纪录片是）人性记录（说明人性的事实或事件），强调了词根document 的记录性和实证性； e、美国电影史家埃里克·巴尔诺认为纪录片作者和故事片艺术家不同，他不专心于创作，他通过对自己所发现的东西进行选择和并列而表现他自己。 f、卡雷尔·赖兹、盖文·米勒《电影剪接技巧》：故事片和纪录片的根本区别在于故事片主要表现情节的发展，而纪录片则主要是阐述主题。 g、荷兰纪录片导演伊文思：纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史。 a、《现代电视纪实》（朱羽君，1998）：电视纪录片的核心含义应该是要求以真实地记录人类的生活，以现实的原始内容为基本素材结构，它虽也可以有艺术手法，但语言本体必须保证素材的真实性和编辑的生活自身的逻辑性。 b、《纪录片创作论纲》（钟大年，1997）：通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获取图像和音像素材，真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。 c、《中国应用电视学》：纪录片--影视艺术中对某一事实或事件作纪实报道的非虚构节目，直接从生活中取材，以生活的自身形态来表现生活，真实环境时间中的真人真事. d、《中国纪录片：观念与价值》（吕新雨，1997）纪录片是以影像媒介的纪实方式，在多视野的文化价值的坐标中寻求立足点，对社会环境、自然环境、与人的生存环境进行观察和描述，以实现对人的生存意义的探寻和关怀的文体形式。 e、《电视纪录片制作》（吴保和，1999）：通过电视摄像机（或电影摄影机）的磁带（或胶片）纪录下来的一切内容，包括自然界中的生命活动和自然现象、人类社会中的人物和事件，这些内容不是人为的虚构出来的，而是现实中已经存在的或正在发生的。 国内与国外关于纪录片的定义不同点： 3、纪录片的定义 纪录片是把过去或现在的事实用影像的手段进行人性的还原和记录，并尽可能接近真实的历史。 尽可能接近真实的历史，尽可能接近历史的真实 尽可能描述（叙述）一种真实的历史，并尽可能接近一种真实的描述。 二、纪录片的类型 （一）国外对纪录片类型的划分 1、解说式纪录片 “大量使用权威式旁白的解说式纪录片”，以权威的旁白方式，直接对观众陈述对某人、事、物的见解，表达明确的价值判断。 以20世纪30年代的英国人约翰·格里尔逊为首的英国纪录片学派为代表。 说教意味浓。 在20世纪50年代末，这种模式“失宠”。 2、印象式纪录片 “试图诱发阅听者的主观感触与诠释的印象式纪录片”，游走在戏剧与现实、事实与幻想、纪录片与剧情片的中间地带，诱发观众个人的感触。 易混淆观众的判断并难以掌握“真实”。 3、观察式纪录片 “强调摄影机时透明性与拍摄者隐匿如‘墙上的苍蝇’”的观察式纪录片。 主要流派包括：纯观察式的美国直接电影以及法国人类学家让·鲁什提倡的参与观察式的真实电影。 4、自省式纪录片 “强调疏离效果与拍摄者的自我暴露的自省式纪录片”。提倡观赏者的自我觉知，以影片为蓝本，跳脱其框限延伸出自我的观影意识和自我的质问。 （二）国内对纪录片类型的划分 1．电视短纪录片 　电视短纪录片原则上是指时长在15分钟以内，通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中选取典型形象和音响素材，加以客观展示的电视纪录片形态。 2．电视长纪录片电视长纪录片原则是指时长在15分钟以上、50分钟以内的以声画合一的现场实景为表现主体的1~2集电视纪录片形态。 3．电视专题片 电视专题片作为中国特有的电视纪录片形态，是指以解说词阐述某种理念、观点作为主要结构方式，附以画面、音乐等元素进行说明、写意、升华的电视纪录片形态。 目前，国内电视学界和业界通常把电视专题片和电视纪录片看作相并列的两种电视节目形态。 电视纪录片是指以声画合一的