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卡通设计基础 设计理念与设计方法的研究与学习 亦真亦幻特性 角色与空间设置 道具与角色 色彩与角色 1 亦真亦幻特性 动画角色设计，一方面需要切实的生活依据，一方面需要自由浪漫的想象力来提升设计的品质。动画角色的魅力正在于他们即使人感到熟悉亲切，又出人意想之外，让人耳目一新。所谓“亦真亦幻”，就是既有再现现实的影像，又有虚幻世界的影像，二者或分列、或重合、或穿插，形成一种真幻难辨、浑然天成的角色形象。围绕角色展开的故事，具有独特的吸引力和感染力，让人无暇顾及真假，只管一直看下去。 真与幻——两种状态并存 在动画片《玩具总动员》中，安弟的玩具们有两种状态。安弟不在的时候，他们是生龙活虎的，是有生命的存在，他们交流着、玩耍着、争吵着、撕打着。可是当安弟回来的时候，他们就恢复了玩具的本真状态，没有了声息，没有了活力，完全是被动的。 虚幻中蕴含的人性真实 在《虫虫危机》中，真与幻的关系呈现的是另外一种状态。真与幻之间并没有一道明显的界限，而是把真实的人世间的故事与虚幻的虫虫世界重合在一起，使蚂蚁世界恍如人世，蚂蚁的形象中蕴含着人性的真实。 超能力的隐藏与释放 现实生活中本没有什么超能力，超能力本身就是虚构的产物，是为了满足人们的愿望而极度夸张的产物。假如具有超能力的人们只做他们的超级英雄，那就单纯得多了，他们也许不会有什么烦恼，但是，在虚幻与现实对接、交融的情境下，他们不得不具有双重身份——常人和超级英雄，他们一方面要把超能力隐藏起来，和常人一样过普通的生活，以最常见的方式解决生活中的问题；另一方面，他们又要在危难时刻挺身而出，把超能力完全地释放出来，完成惩恶扬善的使命，这使他们面临的问题既非常复杂，又十分纠结。 2 角色与空间设置 正如演员需要舞台一样，动画角色也需要一个特定的空间环境。或者说，舞台是为了演员而存在的，动画片里的空间环境也是为了塑造角色性格而存在的。只有在特定的环境里，角色才能成为“这一个”，而不是“那一个”，角色才真正具有典型性。在动画角色完整地演绎一个故事的过程中，他的自身形象不能不带有空间的印迹、空间的光泽、空间的感觉。因而，成功的动画角色设计，必定与他身处的空间环境的设定具有不可分割的关联。 新空间留下的烙印 由此可见，角色的生存空间，既可以给角色的生存以必要的条件，也可以给角色的行为以必然的限定。这种限定在泰山身上体现得很充分，当他被迫从人化的城市空间跨越到原始的森林空间的时候，已经注定了他从一种限定转移到另一种限定中去了。 限制在特定空间里的使命 杰克的故事告诉我们，当两个角色的生存空间存在巨大差异的时候，当两个角色的使命具有完全不同的意义和价值的时候，两个角色的使命是不可以置换的，两个角色的空间感也是不可以置换的。空间感给予角色的限定有时是极为严苛的。 阴阳相隔的情感交集 蒂姆·伯顿的另一部杰作《僵尸新娘》，展现的是一段跨越阴阳 界的浪漫凄美的爱情故事。女主角艾米莉是一个生活在阴间(鬼的世 界）里的没有皮肉、没有呼吸、没有心跳的僵尸，男主角维克多是一个生活在阳间（人的世界）里的五官端正、四肢完整、有血有肉的活人。 逃离危机空间 阿德曼动画工作室的《小鸡快跑》，独具匠心地营造了养鸡场里的恐怖氛围，设定了越来越深重的生存危机，小鸡们逐渐意识到了危机的存在、危机的临近，它们的有组织的逃离，几经波折，屡陷绝境，直到最危险的时刻才成功逃离。在这里，鸡场成了“集中营”，小鸡们成了“集中营”里的囚徒。这部演绎小鸡们的越狱故事的动画片，被誉为“电影史上真正最成功的监狱片之一”。 3 道具与角色之间的密切关联 道具是场景元素里最直接去塑造人物性格的元素。优秀的道具设计能够恰如其分地刻画人物性格,能够合情合理地营造情节冲突,甚至能够以巧妙简洁的语言推动剧情的发展。在大多数动画中塑造的是非同一般的,充满传奇色彩的人物；营造的是不可思议,充满想像梦幻的空间；讲述的是出人意料,充满曲折离奇的故事，因此道具在动画片中更是大显身手的重要元素。 刻画人物性格 道具是人物性格的积累和沉淀，是角色性格外化的具体表现。为了更加直观地让观众感受到角色的鲜活个性，往往利用贴身道具来诠释角色的内心世界。 《美女与野兽》中贝尔的贴身道具是书本和篮子。开场时，贝尔就挎着篮子，边走边痴迷地看着书。这两个道具恰如其分地塑造了贝尔的性格。 交待人物身份及兴趣爱好 《超级无敌掌门狗》更是使用了大量的道具,例如穿衣服机器,做饭机器,抓捕机器，娱乐机器,甚至是哄睡觉的装置、换思路的器械等等,在这些机器的运作过程中我们不但从中体会到道具的运作带来的趣味性,同时也意识到主人公华莱士是一个喜欢钻研和发明机器的人,他有很多古怪的想法和新奇的创意。 影响人物命运 每一个人都有自己情有独钟的事物,这事物短则仅仅影响人物生命中的一瞬间,长则影响人物一生的命运