中传艺术硕士mfa考研笔记：五代宋元美术(三).pdfVIP

中传艺术硕士 mfa考研笔记 ：五代宋元美术 （三 ） 编辑 ：凯程中传果酱老师 元四家的风格特征是什么? 四家的山水画都源出董源、巨然 ，以水墨为主;又都以诗书画印并驾 ，文学 与艺术掺合见长 ，重于笔墨 ，讲求风格 ，强调笔墨情趣的追求和主观意趣的表现。 元代山水画代表艺术家及其艺术特征(4) 元代中晚期山水画对后世有重大影响的画家是 “元四家”黄公望 ，吴镇 ， 倪瓒和王蒙他们是江浙一带的文人 ，擅长山水 ，以绘画作品鲜明的表现心境和 生活情趣 〈1〉山水重于笔墨 ，讲求风格 ，但仍有一定的山水根据 ，通过山水抒 发一定的理想 ，并题跋诗文加以阐述。 〈2〉a.形式上 重水墨或稍加淡色浅绛 ， 形成不同的风貌。b.情调 多流于伤感 ，淡泊 ，孤寂 ，反映了动乱中无可奈何的 情绪。 〈3〉艺术功能上标榜 “写胸中逸气”, “自娱” ，不趋附社会审美爱好 ， 四家的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响 (1)黄公望A. 号大痴道人 ，隐遁山林以书画为寄托 ，以水墨或浅绛色作画 ，淡墨干皴 ，苍润浑 厚。B.传世作品 《富春山居图》横卷 a.以苍润精练的笔墨和优美动人的意境 ， 描绘浙江富阳 ，铜庐一带的山容水貌及富春江上的旖旎风光。b.着重把握山水的 整体风貌 ，以活脱潇洒的笔墨抒发作者的主观意趣。c.画法更加简括 ，显示较深 的笔墨功力。C.还著有 《写山水诀》一篇 论述山水画法 ，在剖析画法中不忽视 师法造化 ，是一篇历来受到重视的画论。(2)吴镇 A.号梅花道人 ，擅画山水梅竹 ， 饱含诗意 ，画风清新可喜 ，笔墨雄秀清润 ，气象苍茫。B.喜作 《渔父图》抒发幽 栖超脱 ，自鸣高雅的情怀 ，是其生活理想的追求和写照。C.擅作墨竹 ，强调竹子 的坚韧个性 ，用笔若草草不经意而情态生动 ，自称戏笔 ，曾作 《雪竹图》。(3). 倪瓒 A.号云林 ，山水主要表现太湖一带风光 ，意境清幽深远 ，荒寒萧索 ，景中 多不画人 ，带有孤独寂寞的感情色彩。B.笔墨松秀简淡 ，绝少有设色者 ，画中多 长题 ，作楷书 ，力求朴素清雅。C.传世作品a. 《渔庄秋霁图》作三段平远式构 图 ，以渴笔画山石树木 ，山石作折带皴间用披麻皴 ，景物不多而充满深秋的凄凉 静寂气氛。b. 《水竹居图》设色山水,是元明文人画流行的书斋山水样式,画法严 谨,水墨青绿设色,题诗楷法工整.D.也擅画墨竹树石 清秀雅致, 绘画标榜自娱,这 种逸笔逸气的论点对以后的文人画有深远的影响.(4)王蒙A.自号黄鹤山樵,山水 多表现隐居生活,运笔及写景极富层次变化,形成独具特色的解索皴,牛毛皴.B.用 墨厚重,构图繁密,景色郁然深秀.C.传世作品 《青卞隐居图》a.山势险峻 ，树木 繁密。采用层层加深的用墨 ，作解索皴,牛毛皴 ，干湿互用。b.整幅画气势雄伟 ， 笔精墨妙 ，寄托隐遁山林的理想和志趣。 赵孟頫 ：元代杰出书画家、文学家。书法篆、隶、行、楷、草诸体无所不工 ， 而以行、楷最精。书写碑刻很多 ，圆转劲丽 ，人称 “赵体”。赵孟頫是一位绘画 全才。山水、人物、鞍马、竹石皆精到。受其影响的元代画家很多 ，开创了元代 新画风。传世书法作品有 《洛神赋》等。并有 《秋郊饮马图》、 《秋郊饮马图》 画作传世 元代文人画的艺术思潮在花鸟画创作方面的表现? (1)从心理因素看 ，中国古代文人受传统文化影响 ，多具有为功名事业进取 不息的奋斗精神;又具有正义 ，清高 ，愤世嫉俗的心里素质 ，而在为功名事业进 取的过程中 ，时常伴随着是对正义清高 ，愤世嫉俗心理因素的践踏 ，长期的心里 积郁便需要寻求某种途径宣泄排泄 ，梅兰竹菊等之类的花卉多具有自己的个性 ， 如梅的耐寒 ，兰的幽香 ，竹的挺拔 ，菊的熬霜。因此古代文人经常借用这些植物 的个性 ，将其个性人格化 ，来宣泄他们的心理积郁表达他们对正义清高愤世嫉俗 等文人品格的赞扬。(2)从表达技巧来看 ，中国古代文人都谙熟于毛笔书写文字 ， 而梅兰竹菊一类植物的生长结构 ，非常便于以书写文字的笔法去表现。 宋代五大名窑 ：钧窑、官窑、哥要、定窑、汝窑 宋代雕塑艺术 ：这组泥塑罗汉在表情把握、身段比例、服饰配置、肌肤质感、 色彩光泽等方面都臻于完美 ，其价值远超出宗教的范畴 ，具有艺术的典范意义。 值得一提的是 ，泥塑罗汉衣饰上的纹样博采各类民间祥图 ，透露出灵岩寺宗教艺 术包容世俗风尚的情志。灵岩寺泥塑罗汉衣饰上的吉祥纹饰涉及花草、神兽、文 字、果实、自然物、人工图案等 ，且五