论中国戏曲与西方歌剧的差异.docVIP

论中国戏曲与西方歌剧的差异 SCD 观云听泉 中 ●黄春玲刘超 国戏曲是我国传统的舞台戏剧艺术.中国戏曲是一种综合性艺术,它包含 着文学(诗,词,白),音乐(声乐,器乐),舞蹈,杂技,武术,美术 (舞美,服装,化装,道具,脸谱,雕塑)等多种艺术形式,属于以歌舞 表演故事的艺术门类,是我国乃至世界戏剧艺林中独一无二的瑰宝.中国戏曲充分 继承了古典诗歌,绘画的创作传统,十分注重神似,以传神为最高品格.写意性是 中国戏曲的突出特征,写意与写实是相对应的概念.所谓写意,即艺术家 不注重外在形象,而善于以最省略的笔墨,写出对象的神韵,抒发自己的胸臆情 怀.中国戏曲的写意性可直接追溯至先秦的哲学思想.虚实,神形,言意 之辩充满了艺术味道,以至于孔子,韩非子等前人在《吕氏春秋》等经典文献中, 讲虚实,神形都喜言以诗,乐,舞为例. 西方歌剧是一种独立的戏剧形式,它由一系列的戏剧情节所构成.西方歌剧的 戏剧情节是通过音乐,舞台和语言来揭示的,这三个要素按照一定比例和规则进行 组合,搭配,排列而形成歌剧的结构.其中,音乐决定着舞台和语言,舞台和语言 为音乐服务,音乐的充分展示和被欣赏是最终目的;舞台是音乐和语言的载体,音 乐和语言离开舞台就失去依托,不能存在;语言为音乐服务并与音乐相协调,同时 语言和舞台也必须相融合. 中国戏曲与西方歌剧虽然都与音乐,舞蹈,语言等艺术形式有关,但两者又存 在着诸多方面的差异. 一 ,中国戏曲和西方歌剧在艺术表达方面的差异 1.中国戏曲与西方歌剧在舞台布景方面存在差异.中国戏曲的舞台往往是空 的舞台,舞台上基本没有景物造型,这是中国戏曲虚拟性特点的表现.大道具虚拟 处理,如车,马,船等,小道具则多用实物,如手帕,扇子等.中国戏曲演员的表 演是虚拟表演,是日常生活动作的舞蹈化,演员用自身的身段动作调动观众的想 象,形成剧情需要的舞台环境和气氛.戏曲的虚拟性能够借助演员形体把剧本语言 所包含的时空景物和感情内容转化为视觉形象,以再现时空景物和表达情意.西方 歌剧则一股采取写实的舞台布景,道具与景物都为实物,欧洲歌剧受到欧洲古典主 义,浪漫主义特别是现实主义戏剧的影响,舞台使用大量的写实性装置道具和布 景,虚少实多,不像中国戏曲那样自由.歌剧演员的表演力图表现生活的真实,观 众可以直接沉醉其中,为剧中情节所感动. 2.中国戏曲与西方歌剧在舞台时空方面存在差异.中国戏曲的舞台显然存在 着相对流动与相对固定但却主要不是舞台的物质再现,而是依靠演员的表演来实 现.中国戏曲不创造独立于人物之外的自然环境,它的自然环境存在于演员唱, 念,做,打的表演中,存在于舞台人物对它的态度和反应之中.戏曲人物的舞台 动作如骑马,上楼,关门,开窗等,都有一整套规范的动作符号,因此要求观众采 取反观的审美方式,即运用表演者和欣赏者之间特有的交流方式来表演舞台的时空 环境,这是中国戏曲程式性特征的体现.中国戏曲的程式性是中国戏剧特有的艺术 语言,它直接或间接的来自于生活,是将生活素材提炼,夸张,艺术加工后所表现 出来的新的生活样式.戏曲的程式不限于身体动作,戏剧语言,角色行当,音乐唱 腔,化妆服饰等也都有自己的程式.西方歌剧展示给观众的则是一个具体的,实在 的空间,舞台时空依据舞台物质的再现而体现,将舞台装扮成生活中的实际空间来 ? 36? 反映歌剧中的故事情节. 3.中国戏曲和西方歌剧在舞台表 演方面存在着差异.中国戏曲表演是 形神兼备的表演,它要求演员在创 造角色时要先认识和理解角色,通过正 确地分析,寻找与角色相吻合的表现形 式.中国戏曲表演讲究内心体会,而不 是角色体验.这种内心体会就是创造角 色时要像,而不是真,不要求表 演者化为剧中人,即所谓的装龙像龙, 而不是装龙是龙.在表演方面,西方歌 剧存在着以斯坦尼斯拉夫斯基表演体系 为代表的西方体验派表演风格和以 布莱希特戏剧理论为代表的西方表现 派表演风格.多数人认为,这两种类 型在西方歌剧表演中是一致的.两种风 格都认为舞台体验来源于生活体验,又 不同于生活体验,都强调表演上的外部 技巧是演员体验的结果,然后又反过来 刺激演出中体验的产生.所不同的是, 体验派注重由内到外,表现派则 注重由外到内.可以说,体验派和表现 派其实都是体验和表现的结合,体验派 是体验基础上的表现,表现派是表现基 础上的体验. 4.中国戏曲和西方歌剧在结构方 面存在很大差异.中国戏曲是线型的戏 曲结构,情节安排要求有头有尾,顺序 发展.而西方歌剧是板块状的戏剧结 构,在舞台上采取分幕的表现形式. 二,中国戏曲声腔与西方歌剧唱法 的差异 中国戏曲呈现多元性特征,包括 唱,念,做,打多个方面;而西方歌剧 则以歌唱为主体,单一性特征较为明 显. 中国戏曲的声腔丰富多样,汉族有 l2大声腔系统,同时还有很多少数民 族的戏曲