春夜别友人(公开课用)概要.ppt

长亭外 古道边 芳草碧连天 晚风扶柳笛声残 夕阳山外山 天之涯 地之角 知交半零落 一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒 长亭外 古道边 芳草碧连天 晚风扶柳笛声残 夕阳山外山 天之涯 地之角 知交半零落 一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒 长亭外 古道边 芳草碧连天 晚风扶柳笛声残 夕阳山外山 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。 明月不谙离别苦。斜光到晓穿朱户。 晓来谁染霜林醉，总是离人泪！ 背景了解： 陈子昂《春夜别友人》共有两首，这里所选的是其中的第一首。诗约作于武则天光宅元年(684)春。这时年方二十六岁的陈子昂告别家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。面对金樽美酒。他不禁要歌唱依依不舍的离情，抒发自己的远大怀抱。这首离别之作，就从眼前宴会的情景落笔。 离堂：饯别之堂。 南朝 齐 谢朓 《离夜》诗:离堂华烛尽，别幌清琴哀。 唐 陈子昂 《春夜别友人》诗之一:离堂思琴瑟，别路绕山川。 唐 罗邺 《春夜赤水驿旅怀》诗:一星残烛照离堂，失计游心归渺芒。 悠悠： ①长久;遥远。如“长夜悠悠”、“念天地之悠悠，独怆然而涕下”。 ②忧愁思虑的样子。如“悠悠我思，悠悠我心”。 ③从容自然的样子。如“悠悠自得”、“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”。 ④荒谬。如“悠悠之谈，宜绝智者之口”。 ⑤众多。如悠悠者天下皆是也。 首联 烘托与渲染。离人相对无言，怅然无绪，只是凝视着银烛；面对华筵，频举金樽，勉强相慰。于沉静之中更见别意的深沉。 颔联 化用典故。“琴瑟”源出《诗经》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，用乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚融洽。 虚实结合。 实写眼前的“离堂”“琴瑟”，虚写“别路”“山川”是想象离别后道路遥远，着意写出了离情的缠绵。 颈联： 借景抒情。高高的树阴遮住了西沉的明月；银河淹没在破晓的曙光中。抒发了时光催人离别，难舍难分的心绪。 尾联： 联想或虚实结合。想象自己在悠悠无尽的洛阳古道，不知何年何月再能相聚的感慨，流露了诗人后会无期的哀愁。 小 结 这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中现真挚情愫。写的不温不火，却恰如其分的传递出依依不舍的友情，又不给人张扬之感。 拓展练习 一、送别诗常见意象 寒蝉凄切， 　对长亭晚， 　　骤雨初歇。 　　　——柳永《雨霖铃》 青青河边草，绵绵思远道。 　远道不可思，夙昔梦见之。 　　 ——乐府《相和歌辞 　　　　　　　饮马长城窟行》 拓展练习 二、送别诗的感情类别 1、依依惜别的感伤之情 2、体贴入微的宽慰 送杜少府之任蜀川 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。 　　 与君离别意，同是宦游人。 　　 海内存知己，天涯若比邻。 　　 无为在歧路，儿女共沾巾。 3、前路珍重的殷勤祝愿 送元二使安西 王维 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。 5、坦陈心志的告白 芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 7、各向天涯的愁绪与思念 淮上与友人别 郑谷 扬子江头杨柳春， 杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚， 君向潇湘我向秦。 1.依依惜别的感伤　　 2.体贴入微的宽慰 　　 3.前路珍重的祝福 4.前途艰险的担忧　　 5.坦陈心志的告白　　 6.积极奋发的勉励　　 7.各向天涯的愁绪与思念 拓展练习 三、送别诗中常用的艺术手法 古代送别诗的艺术手法多种多样，可分为抒情手法、描写手法、修辞手法等。 常见的抒情手法包括：直抒胸臆、借景抒情、托物寓情等 常见的描写手法有：虚实结合、动静结合等 常见的修辞手法有：比喻、拟人等 * 在中国诗坛上， 　　　　送别诗一直是诗家的重要题材…… 　　或为拜师游学，或为求取功名，或为仕途奔走，或为生活所迫，不得不远走异域而离别亲人、恋人、友人 　　古时交通不便，路途艰险，通讯落后，正所谓“一别心知两地秋”“中间消息两茫然” 黯然销魂者， 唯别而已矣！ ——江淹《别赋》 离别的诗句 春夜别友人 陈子昂 陈子昂（约659～700） ????????? 唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。有《陈子昂集》。陈子昂主张改革六朝以来绮靡纤弱的诗风，恢复《诗经》