唐宋词专题系列.ppt

冯延巳 晏殊 欧阳修 词以境界为最上 境界：作者心灵或者意识跟外在现象接触所产生的一个带着感动的世界。 词虽非写自己情志的爱情歌词，但不知不觉也流露了作者本人的性格修养，因而，造成了词里边的一种境界，就是词里边所表现作者心灵感情的真正本质的世界。 冯延巳－－执着的热情 缠绵郁结，意境深厚：俯仰身世，所怀万端，其旨隐，其辞微，类劳人思妇，羁臣屏子郁伊怆恍之所为。冯煦《阳春集序》 感情境界：不失五代风格，而堂庑特大。王国维《人间词话》 影响：冯正中词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。刘熙载《艺概》 鹊踏枝 　　谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 　　河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 鹊踏枝 　　梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。 　　楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭阑人不见，鲛绡掩泪思量遍。 晏殊－－圆融温润，澄澈晶莹 理性的诗人。 情中有思。 闲雅的情调。 伤感中旷达的怀抱。 写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻。 浣溪沙 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 浣溪沙 　　一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 　　满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 欧阳修－－遣玩的意兴 遣，排遣；玩，欣赏。欧阳修的遣玩的意兴，是在他的苦难中表现和完成的。他能用对美好事物的欣赏，来排遣和化解哀伤和忧愁。这是一种修养、一种品格、一种情操。 抑扬唱叹，豪宕沉挚。 　　况西湖之胜概，擅乐颍之佳名。虽美景良辰，固多于高会；而清风明月，幸属于闲人。并游或结于良朋，乘兴有时而独往。鸣蛙暂听，安问属官而属私；曲水临流，自可一觞一咏。至欢然而会意，京傍若于无人。乃知偶来常胜于特来，前言可信；所有虽非于已有，其得已多。因翻旧阕之辞，写以新声之调。敢陈薄技，聊佐清欢。《西湖念语》 　　野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归。四时之景不同，而东亦无穷也。《醉翁亭记》 　　红树青山日未斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。《丰乐亭游春》 　　六一居士：琴一张，棋一局，酒一壶，书一万卷，金石逸文一千卷，一老翁。 采桑子 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草第堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 采桑子 　　群芳过后西湖好，狼籍残缸。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。 　　笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下廉栊。双燕归来细雨中。 玉楼春 　　尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 　　离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 晏殊《蝶恋花》 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 借相思离别情境来表现了词人若有所失又追寻无着的孤寂心态，是一种生命的自我体察。 含蓄渺远，迷离徜恍，有出尘之致。 它实际表现的是人心中一种恒久存在的无涯的企羡与失落。一种永远企求与不断失望的心理困境。“为问新愁，何事年年有。”冯延巳词 一、“闲愁”之界说 闲愁由“闲情”化出，但不同于男女相思之情，而是表现内心的一种失落感。 闲愁之词，往往以伤春伤别为抒情的依托，但伤春伤别之词，并非都在抒写“闲愁”。唐宋词的“闲愁”主题，往往存在于另有寄托的伤别之词，和近于兴的伤春之词中。 二、闲愁的特征 1、闲愁与一般具体著实的愁苦不同，它无关乎生理的痛苦或物质生活的需要。 2、轻淡飘渺的表现形态： 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 缭乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。 长于春梦几多时，散似秋云无觅处。 3、具有无端而来、不期而至的特点： 高山有崖，林木有枝；忧来无方，人莫之知。 4、对美景而生愁： 细雨湿流光，芳草年年与恨长。 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 5、乐极生悲： 一声愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。 6、常作痴情语： 吹皱一池春水。夕阳西下几时回。送春春去几时回。 三、“闲愁”的内涵之一：忧生之嗟 人生是美好而短暂的，青春更是美好而短暂的。因此，詞人更多地由对生命的留恋转向对华年的咏叹和追亿。表现在词中，就是大量的伤春之词。 所谓伤春，只是对这类詞表层意象的概括，实际表现的是对青春眷恋而挽留不住的感伤。 李璟《山花子》：菡萏香消翠叶殘，西风愁起绿波间。 叶嘉莹评：已经足以造成一种感发的力量，使人引起对珍美之生命的零落凋伤的和种悼惜之情。 冯延巳：梅落繁英千万片，犹自多情，学雪随风转。 叶评：仅此三句，便写出