电影的景别PPT.ppt

景别与构图;第八专题：构图与景别 使学生了解影视艺术的构图、景别的美学原则和相关规律。结合《毕业生》、《情书》、《美国往事》、《一夜风流》、《钢琴课》、《黄土地》、《漂流欲室》、《这个杀手不太冷》等影片讨论电影的构图与景别。 复习与思考题： 1．如何划分一个镜头？ 2．将一段文字分出镜头，并画出每个镜头的草图。 3．如何划分景别？ 4．一部影视作品中的构图应该遵守什么原则？ 5．举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？ 6、将自己认为景别和构图运用比较好的照片制作成电子相册;;引子:镜头 每次开机至关机拍摄所得为一个镜头。 一个镜头不能有任何被剪切或编辑的成分，如果有，它就成了两个镜头。 镜头的构成：景别、构图、角度、运动、光影、色彩、时间、空间。 ;　一、景别：被摄的主体（人、物、环境）在画框内出现的范围。 主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。 ;1、远景:摄影机远距离拍摄事物的镜头。镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。 作用： 展示人物活动的环境空间 抒发感情，渲染气氛 创造某种意境。;;;注意事项 （1）视线指向画面深处，少用或者不用前景，防止前景景物喧宾夺主。 （2）要形成画面的空间透视效果，造成一种空间距离感。 （3）尽可能清楚地表达环境规模、空间范围、地域位置。;（4）一般采用静止画面形式，即使有运动摄像的情况存在，也是极其缓慢的摇摄。 （5）内容不能过分复杂，要有目的性。;2、全景：表现人的全身和场景全貌的景别。主要人物大部分时间总是占据了画面的中心位置，观众能识别出来。 作用： （1）表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，是塑环境中的人或物的主要手段。 （2）它常常用来拍摄人物在会场、课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作。;;;;;;;; 3、中景：人身体膝盖以上或场景局部的景别。常见于日常生活场景，尤其对话。 中景是叙事功能最强的一种景别。表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。 观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。 在影视作品中是使用较多的基本景别。中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。 一部影视镜头的成功一与否，主要看中景的运用处理。;;;;4、近景 表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。此种景别人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊。观众已难于看全人物的动作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。 所以常用来表现人物的感情、心理活动。 突出人物的神情和重要的动作， 也可用来突出相当的景物;; 在创作中，我们又经常把介于中景和近景之间的表现人物的画面称为“中近景”。就是画面为表现人物大约腰部以上的部分的镜头，所以有的时候又把它称为“半身镜头”。;;5、特写 表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。它是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来。 《这个杀手不太冷》开头;特写镜头的作用是多方面的。 可以介绍人物，突出影片的主体形象； 可以突出贯穿的物体； 可突出人物细致的表情或动作； 可以反映特写环境，使某个物件含义深邃 可作转换时空的手段； 还可与其它景别镜头反复，使速度节奏加快，造成紧张激烈的气氛。;;; 布莱松：“浑身是脸”——何处有表现力就表现哪里。 ;;;;注意事项： 1、应特别注意眼睛在构图中的位置，靠上不靠下。避免平视、俯视对画面造成的死气沉沉的感觉。 2、对象形象在画面中力求饱满充实，尽量减少画面内出现空旷的空间。 3、在镜头排列中，一系列镜头中不能过多使用特写镜头。不要滥用特写景别画面，要顾及画面的整体效果和连贯性。一般应和全景结合起来使用。 ;景别组接变化的形式，有以下两种类型： （1）逐步式组接 远离式 由近及远——特写、近景、中景、全景、远景。 接近式 由远及近——远景、全景、中景、近景、特写。;（2）跳跃式组接 可以是由远景直接接中景再接特写、远景直接接近景或者特写的跳跃 也可以是由特写接中景再接远景、特写或者近景直接接远景的跳跃 也可以是别的并非相邻的景别接续形成的。 景别的跳跃式方法组接镜头的时候，不同幅度的景别跳跃变化将对会对片子节奏、视觉效果产生影响，同时这种跳跃的幅度变化的大小，也决定了片子的整体风格、导演风格、对环境和空间的表现以及叙事风格。;