hwf[高等教育]影视艺术鉴赏首先是一种直觉的审美.docVIP

影视艺术鉴赏首先是一种直觉的审美。美感心理活动中最显著、最基本的一种现象就是审美直觉。它是一种特殊的感知方式，是动情的感受，是对感性形式的感受。直觉感应可以产生一刹那的忘我，产生下意识的、本能的反应。在美的世界里，受到感染的一刹那，内心立刻涌出一股抑制不住的情感潮流。用哲学语言表述，即当作为外因的审美对象通过感宫进入大脑，刺激审美者特定的内在经验，外因和内因具有某种程度的共同性、一致性时，直觉就产生出来。直觉的审美是一接触到视觉形象的具体特征时领悟到的形象意义和瞬间的感受。如果我们不看画面，只是静静地“听”影视，就难以达到完全的充分的审美，也难以把握影视艺术家通过视觉形象所表现的内涵。因此影视艺术鉴赏应首先重视“画面”夕镜头”的观赏价值，接受画面构图的形式美感、色彩变化等直接的视觉刺激。影视鉴赏与文学鉴赏不同。文学的媒介是语言文宇，是被巴甫洛夫称为“信号的信号”的符号。这种符号体系是把表述和描写对象的内涵间接化和抽象化，读者在鉴赏时必须以理解语言文宇为起点，通过头脑的折射、补充和完形，通过文宇构成认知表象，然后再伸展想象的羽翼，把抽象的符号变成具体的“幻拿，形成接受者心中特有的艺术形象。而影视是视听艺术，有形、有色、有声，无需任何媒介中转，欣赏者就能直接地感受到画面所呈现的艺术形象。 影视以丰富的表现手段创造直觉美 影视是以镜头为表现手段的视觉、听觉、动感相结合的叙事性时间艺术。所谓镜头，是指一个连续的拍摄单位，即从开机拍摄到完成一组连续的画面，直到移动机位。之所以称影视为时间艺术，是因为它在有限的时间中展开的，按常规标准，一部故事片的播映时间为 100 min左右，一部电视剧的单集长度为45 min左右。 1、影视是视觉艺术 影视文学脚本的叙事词语要有可视性，让词语成像，使所叙无非画面与镜头。影视的首要作用是引导观众进行有启迪价值的观察。远景是视觉广阔的观察，中景是让人有所联系的观察，特写是重要观察。推拉是探前和撤后的观察，跟镜头是追踪观察。通过观察引起观众的知觉情绪、直觉印象、直觉判断；由观察而唤起情感，而诱发思考。镜头成为审美观察的向导。 2 、影视是听觉艺术 影视的听觉元素是声音在影视中的艺术存在。包括语言、音响、音乐三大类。语言表意，音乐表情，音响表真。三者呼应配合，构成完整统一的听觉艺术世界。 3、影视是运动的艺术 电影这种艺术手段的首要任务是记录运动，这是电影发明的动机之一。运动是影视造型的核心，这是影视摄影术明显地不同于静物摄影术的地方，也是影视艺术区别于雕塑、照相、绘画的最重要特点。影视造型中的运动元素包括被摄形象自身的运动、摄影机的运动和蒙太奇组接。蒙太奇作为一种影视语言符号系统，通常指镜头和画面的组接，即按照一定的顺序把镜头组接起来，使画面通过顺序本身产生某种预期的效果，使影视的视觉元素获得附加值，被称为电影的修辞手段。如电影艺术大师爱森斯坦在早期无声电影《战舰波将金号》中，从不同角度摄入的三个没生命的石狮，以不同的方式组接起来，结果是没有生命的石狮仿佛从沉睡中惊起，发出震天动地的怒吼。爱森斯坦把这解释为“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积”，因为组成蒙太奇的画面本身具有比概念更为广阔的感性内容。 影视表现手段丰富而时髦，除了画面、镜头、语言、音乐、音响之外，宇幕、色彩、光亮、静止与空白等是影视艺术的延伸手段，使影视画面的效果不但美，而巳其情绪与色调还能直接有力地体现某种精神力量。如《黄土地》以黄色显示农民的淳厚，《红高粱》以其鲜红的色彩显示了顽强的生命力和浴血奋战的亢奋精神。法国影片《蓝色》，片名成为影片的视觉调色板，营造着忧伤气氛。这些丰富的延伸手段，拓展了影视作品的表现力，提高了观赏性。因此有人说影视是艺术中的阔佬，它招募各种艺术仆役供自己驱使，它是局限性小，表现手段丰富的一种最时髦的艺术（郭振华 艺术家族与微观美学【M］北京：中央民族学院出版社1993 [233]） 影视画面与声音交融强化直觉美 声音是影视艺术的创作元素，对画面起着烘托、解释和揭示作用，影视的画面则赋予声音以可见性，大大丰富了影视艺术的表现力。像《生死时速》中的地铁大碰撞，《龙卷风》中奇特的自然景观，都借音响再造了一个真实的时空，给人们带来如临其境的心理与情绪体验。在影片《勇敢的心》中，我们看到苏格兰的山脉、森林和村庄，听到凄婉的风笛和苏格兰人民在贫困痛苦中发出的反抗呼号，感受到了十三世纪真卖的生活和历史。又如电视剧《三国演义》在“火烧赤壁”中，大火燃烧战船的画面，加上交响乐曲声，战马嘶鸣的音响，把场面的气势渲染得高亢、紧张，给人一种强烈的现场感。 语言是影视声音中的主要成分，包括对白、旁白和独白是人物之间交流思想、表达感情、传递信息的语