第十三章 文学风格(二)PPT.pptVIP

;第三节 文学风格的类型与价值;一、风格类型划分的意义;二、风格的类型划分; 简分法 其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄hu之鸣而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。 ——姚鼐：《复鲁絜jie非书》 ;刘勰“八体”划分;司空图《二十四诗品》：;●纤浓;《纤浓》译文;《纤浓》解析;●绮丽;《绮丽》译文及解析;真正的绮丽反而是洗尽铅华之后的美丽，而诗人在创作中并不一定要为描写的对象直接施朱涂粉。他是通过对照、反衬、烘托、渲染而完成绮丽的临摹的。 ;二十四诗品·典雅;《典雅》译文;清代黄钺的《二十四画品》;现代陈望道《修辞学发凡》的风格划分;陈望道认为，简约和繁丰、刚健和柔婉、平淡和绚烂、谨严和疏放都是极端的，其实具体的风格大都位于这两端中间，并且兼具这二到三组以上的风格也不少。;风格的新分类;简约与繁丰 鲁迅的《离婚》里，两个老女人在船舱里观察、品评爱姑，只用了“互视、努嘴、点头”六个字，就写出了老女人轻蔑的心理和姿态，可谓惜墨如金。;繁丰;二、文学风格的审美价值;第四节 文学风格与文化;时代风格;文学风格与时代文化;李清照;对李清照的评价： 男中李后主，女中李易安， 极是当行本色。前此太白， 故称词家三李。（沈去矜） 　 清照以一妇人，而词格 乃抗轶周柳，虽篇帙zhi无多， 固不能不宝而存之，为词家 一大宗矣。（《四库提要》） ;点绛唇·蹴罢秋千;点绛唇：词牌名。 蹴：踏。此处指打秋千。 慵：懒，倦怠的样子。 袜刬：这里指跑掉鞋子以袜着地。金钗溜：意谓快跑时首饰从头上掉下来。　　 花瘦：形容花枝上的花瓣已经凋零。;倚门回首：这里只是靠着门回头看的意思，不必有何出典，更与“倚门卖笑”无关。假如一定要追问其出处的话，“倚门”是语出《史记·货殖列传》的“刺绣文不如倚市门”。司马迁是以此说明“农不如工，工不如商”的道理。而“倚门卖笑”是后人的演绎，以之形容妓女生涯是晚至元代和清代的事。;关于此词作者众说纷纭，杨慎《词林万选》等收为李清照词，杨金本《草堂诗余》作苏轼词，《花草粹编》等作无名氏词，唐五代及北宋词集中词作互见现象所在多见，不足为奇。 　　春日，清晨，花园内。绿杨掩映着秋千架，架上绳索还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力，懒懒地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬，显得格外的娇美。蓦然间，进来一位客人。她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。 　　客人是谁？词中未作正面描写，但从词人的反应中可以知道，他定是位风度翩翩的少年。词人走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑qu那位客人的丰姿。为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯，昵人无邪。 　　此词，属存疑之作，若确为易安作品，当为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。;上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏，象燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。“起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。“纤纤手”语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。“薄汗轻衣透”，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是在春天的早晨，地点是在花园,也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。 ;下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。“袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”