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四弦翻出是新声——论刘德海琵琶曲《人生篇》的创作特征 乐海撷英e,r 口张伟侯轶男 琶大师刘德海在20世纪80年代中期,创作了称为lt;人生篇gt; J}=匕的五首琵琶独奏曲:lt;老童gt;lt;天鹅gt;lt;春蚕gt;(均1984年), lt;童年gt;lt;秦俑gt;(均1985年).这五首乐曲在艺术构思,表现手 法,演奏技巧和创作理念等方面都达到了很高的水平,而且着重刻 画了人的内心情感,体现了刘德海高超的作曲技法和深厚的创作 特点,可以说是那一时期琵琶创作曲的顶峰之作.在lt;人生篇gt;中, 刘德海把他深邃的哲理,丰富的想象和创新的技巧注入到创作之 中,赋予琵琶音乐以强烈的人文精神,把琵琶音乐的发展推向了一 个更高的层次. 一 ,《人生篇》演奏技法新奇独特,鬼斧神工 在lt;人生篇gt;的创作中,刘德海认为一个曲目的立意与精神的 追求是不能回避技术的.他深深地感到他原来的”琵琶字典”里的 语言不够用,要发掘新的语言,新的音响,新的技法组合来表达人 生的追求. (1)继承传统——”反弹”技法的突出运用 “反弹”是指用指甲的反面弹奏琴弦,它其实并不是刘德海首 创的,在传统琵琶技法”摭分”中”摭”就是反弹;此外吉他的基本 演奏方法也是琵琶的”反弹”.但是琵琶传统技法是以”正弹”为 主,”反弹”没有被充分运用.刘德海认为”正弹虽美,纯美则不美 矣.有正无反,其声单薄苍白.今发展其反弹:正中存反,如平静湖 面溅起晶莹水珠;反中存正,如荒漠中一泓清泉,醇厚甘甜.”文 出是新声 琶曲《人生篇》的创作特征 德海创造的”反弹”技法,致力于开发右手每个手指的功能,与 “正弹”组成了千变万化,色彩各异的效果,大大丰富了琵琶的演 奏技术,能够更加形象,贴切地表达音乐的内涵.lt;人生篇gt;中, “反弹”无处不在. (2)开拓创新——创造了多种新技法 lt;人生篇gt;的每～首乐曲中,都有新技法的诞生,这些新技法 带来的新音响,极大地丰富了琵琶的音色,给人以全新的感受. 在lt;秦俑gt;中,刘德海发展了”绞弦”的技法,把它分为”按品 绞弦”和”离品绞弦”.”按品绞”的音响具有坚硬的竹品所发出 的尖锐的金属感的声音,”离品绞”所发出的是软的指肉的鲁钝与 木然,同时在两种”绞弦”上做最大幅度的推拉来变化音高,可以 将张力发展到近乎声嘶力竭,来表达乐曲所要表达的境界.此外, 刘德海还创造了”假泛音”,”八度人工泛音”和”相把位强泛音” 等技法,这些”泛音”的悉数运用,是传统琵琶曲和其他创作曲中 从未运用过的,极大地拓展了”泛音”的音色和音域.在lt;天鹅gt; 中,为了逼真地描绘出天鹅的各种姿态,刘德海充分运用了”正反 弹”的各种组合以及”中指拍弦”,”无名指摇指”等新技法来丰 富乐曲的表现力.在lt;春蚕gt;中,他创造了”挑扣轮”,”左拨右 弹”,”三指分轮”,”山口外拨弦”,”肉扫”等新技法.在lt;老童gt; 中,则创造了”砍弦”,右拳”砸面板”和”刺”等新技法来模拟老 童走路的各种姿态.刘德海绞尽脑汁创立的新技法,鬼斧神工,变 幻莫测,通过不可思议的方法组合起来.他借助新音色,音响的开 拓,来创造新的音乐,表达他的艺术追求. 二,《人生篇》作曲技法大胆巧妙,新颖别致 刘德海lt;人生篇gt;的作曲思维,建立在两种作曲理念的结合 上.一是在民族传统技法的基础运用上,吸收一切对我有用的现代 技法来进行再创造,二是用”现代派”的思维来吸收民族传统的特 质进行再创造.他把二者的创作精髓高度融合,用于自己的创作之 中. 首先刘德海尝试着从乐曲结构,节奏规律,演奏技巧,表现方 式,精神内涵等方面寻找并运用民族音乐的特点,力求把握民族传 统审美心理的实质,来表现民族的神韵. lt;秦俑gt;是以动机式的发展手法为其创作特色的,动机式的乐 思正是交响性的体现,而琵琶是中国民族乐器中能够充分表现交 响性的乐器,这部以秦始皇兵马俑来体现中国人群体价值的琵琶 曲,吸收了传统琵琶武曲lt;十面埋伏gt;(群体力量的较量)与lt;霸王 卸甲gt;(个人力量的魅力)两者宣泄人生张力的精髓,成为运用现代 作曲技法和现代审美观念创作琵琶武曲的艺术佳作.在lt;秦俑gt;身 上不仅体现了中华民族传统的气质,而且反映了当今国人的精神 风貌和凝聚力,这在琵琶创作上是一个突破. lt;天鹅gt;是以主题旋律的创作为其特色的.旋律是音乐的灵 魂,能鲜明地表达作品内涵,民族特征及作曲家艺术个性的音乐手 段.创作技法上则采用了主题音调的重复,变奏和衍生,并通过力 度,速度,音区,板式变化,演奏技法等手段,来表现丰富多样的艺 术情景,使整首乐曲富有层次,结构完整. lt;童年gt;和(老童)是以江南民间音乐和戏曲曲调为音乐素材 的,这对于有着深厚民间音乐根基的刘德海来说,这种素