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毕业论文(设计)开题报告 （类型：论文） 题目： 论“限娱令”对中国省级卫视娱乐节目发展的价值 学 院： 文化与传媒学院 专 业： 广播电视新闻学 年级(班）： 2010级（3）班 201001034117 姓 名： 高越 指导教师： 韩永青 2013年 5月15日 重庆文理学院本科毕业论文（设计）开题报告 （类型：论文） 1.选题的目的和意义 随着社会经济的发展，消费水平的提高，娱乐节目渐渐成为人们生活中不可或缺的一部分。但是，面对着越来越多的娱乐节目,观众却感到越来越茫然。2011年10月11日，广电总局下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出从2012年1月1日起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向，满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求。 本文电视娱乐目发展现状指出娱乐节目发展 2.国内外研究现状（文献综述） 长期以来，很多电视台纷纷挂起“娱乐风暴”，选秀、相亲节目层出不穷，电视被娱乐大肆渲染，面对这种情况，广电总局出台“限娱令”进行宏观调控。“限娱令”的颁布，对于以娱乐为主的卫视无疑是个巨大的挑战，但是，从现在娱乐节目存在的问题看，“限娱令”的颁布不失为一个良好的转折，如何抓住机遇迎接挑战对于各大卫视将是一个重要的课题。由于收集的资料、时间有限，这些文献限于国内期刊论文，现对这些研究成果做综述。 一 中国省级卫视娱乐节目发展概况 冯秀果在《中国电视娱乐节目的现状研究》中明确指出电视综艺娱乐节目概念及形式的基础，论文阐述了我国电视综艺娱乐节目的发展历程：“明星+表演”、游戏娱乐、益智博采、“真人秀”，并对各个发展阶段的特点进行了归纳，指出现阶段我国电视娱乐节目的优势和不足，进而对电视娱乐节目的发展态势及努力方向进行了思考。 关华在《中国电视娱乐节目现状与发展方向》中指出，电视娱乐节目形态的变化经历了四个阶段,即综艺表演阶段、游戏娱乐阶段、益智博彩阶段和“真人秀”阶段。这些娱乐节目无论从节目类型、表演形式、受众参与程度均清晰呈现出中国电视娱乐节目的发展脉络与变迁轨迹,并形成其特点。笔者最后强调本着电视媒体舆论导向的社会责任，和立身原则,杜绝低俗的娱乐、简单的娱乐,立足高层次的审美,走有益与有趣相结合的路线。 在《中国电视娱乐节目发展探析》中，罗慧指出：从上世纪90年代初期起步，中国电视娱乐节目逐渐呈现阶段化、多样化的发展趋势。从1999年“超级模仿秀”，到2004年的《超级女声》、《梦想中国》、《我型我秀》，再到2007年10月新开播的《舞林大会》，围绕节目创意的抄袭等问题，对中国娱乐选秀节目的质疑之声不断，但在指责批评的同时也应当看到，模仿是创新的必经阶段，如何从初级模仿走向高级模仿进而实现本土化的原创，才是我们真正需要深思的问题。 李瑞植、邱秀桐在《我国内地电视娱乐节目解析》中指出，中国内地的电视娱乐节目在电视行业发展的初级阶段跌跌撞撞地起步了，虽然内地娱乐节目发展正在趋向好转，但是，娱乐节目的前景依然不甚乐观，存在“节目弱智”“唯收视率”“搞笑主义”等问题，娱乐节目市场还没有繁荣起来。尽管如此，我们相信在经过一段时间的沉寂和反思之后，内地的娱乐节目最终还是会成为电视行业的宠儿的 二 “限娱令”政策出台的背景 李加彬在《谈“限娱令”的利与弊》中指出，“限娱令”是一把双刃剑，从国内的娱乐节目数量过多，抄袭现象严重、内容质量不高、过度娱乐化畅行、节目重复化出现的背景之下，“限娱令”是有积极意义的。但一些观众因为自己喜欢的节目受限而进行反抗，港台主持人遭受封杀而引来众论，一些电视节目因为中央台的全部未遭“限令”，地方台遭受“限制”，而感到不公平。但总体来说，良药苦口利于病，“限娱令”这个良药从总体上来说还是利大于弊的，所以我们应当支持其实施发展。 在《从“限娱令”看当前大众文化的泛娱乐化》中陈静从大众文化的泛娱乐化角度，分析了“限娱令”颁布的原因。陈静认为，在利润的驱动下，当前大众文化陷于泛娱乐化的局面，这使得人们审美价值的失落，对现实的关注缺乏，甚至导致文化原创力的萎缩。在这种局面下，电视媒体需要一种监督，来使娱乐朝着健康且有益于文化发展的方向进行。 江环在《“泛娱乐化”与“限娱令”—关于省级卫视娱乐节目发展的思考》中指出，省级卫视电视节目娱乐化首先是由电视自身的传播特点决定的；其次，伴随着中国改革开放的深入，中国内地与港台、欧美等发达国家的交流越来越多，中国的电视媒体也不可避免的卷入到这场全球性的“娱乐化浪潮”