巴黎圣母院论文作业.docVIP

《巴黎圣母院》中人物形象的空间化特征 分为三个部分： 外在的物理化空间特征，主要表现在人物和建筑的关系上 内在的心理化空间特征，主要表现在内心的描写和挣扎上 潜在的人际化空间特征，主要表现在人物间的斗争和性格矛盾上。 三种空间化特征看似是三条各自发展的线，或隐或明，但作者的高明之处却做到了用一技之长，也就是同心圆的结构将三条线串联了起来，使得故事得以有条不紊的展开，由一个中心点展开来层层生发，逐渐囊括了巴黎圣母院建筑的全貌及周边的环境，人物的主次要性格及其冲突，还有社会各阶层的人们。这一圆点就像宇宙大爆炸一样，产生了故事的时间和空间，产生了故事的环境与建筑，产生了社会各阶层的人及其各自的特色，最后三者的发展就如同一个巨大的圆一样，从圆点又回到了圆点，从虚空又回到了虚空中，铸就了一种戏剧性的悲剧美，形成了错落交织的层次感，在建筑中，环绕着河滩广场的罗郎塔楼、奇迹人院和圣母院及富丽的哥特式建筑形成了一个圆型场所。在人物的内心世界中，小说给我们展现了人物性格的多重性，如心地善良、纯洁，富有热情、敢于追求的主人公艾丝美拉达，灵魂纯正、高尚但形貌丑陋的敲钟人加西莫多，教会实力的化身，外表虔诚但内心如蛇蝎一般的副主教克洛德，相貌堂堂但灵魂卑劣、丑怪的卫队长弗比斯。这些人物在内心上都有过挣扎，性格上的多重性便决定了各自的地位与发展，而这些又正好构成了一个丰富多彩的人物内心世界，但在不同的时空中却表现了自己不同的一面。在人际化空间中，围绕着艾丝美拉达这一外在美和人性美的中心人物，生发开了各种多重人性的人物这些人物的性格分割了各自的空间，但又影响着他人的空间，人性的美与丑正是在这种环境下得以彰显，正如作者的美丑对照原则一般，美丑对照是拉大、扩张了美丑之间的距离,它使美的更美,丑的更丑,而以丑为美则是缩短了美丑之间的差距,使丑的变为不是原来的那么丑,同时也就蕴涵着使美的变为不是原来的那么美。 在烈日下他遭到鞭打，口渴难忍，高声叫喊要水误入这里的穷诗人自从被弓箭队长搭救以后，念念不忘这位年轻英俊的军官