流年影像　影海沉浮.docVIP

流年影像　影海沉浮 　　[摘要]在影像长河里，后现代主义电影的“后浪” 推涌着现实主义电影、现代主义电影的“前浪”，形成了一个个新浪潮，各个电影流派同舟共济、消长嬗递于影像长河里。 　　[关键词]影像；电影流派 　　 　　影像长河，可书可写；长河影像，可歌可泣。电影的历史不仅是一部翔实的艺术通史，一部丰厚的类型电影史，更是一部沉甸甸的流派断代史。在影像长河里，后现代主义电影的“后浪” 推涌着现实主义电影、现代主义电影的“前浪”，形成了一个个新浪潮，各个电影流派同舟共济、消长嬗递于影像长河里。 　　 　　一 现实主义电影：纪录、再现 　　 　　电影，是“机械复制时代的艺术作品”（本雅明语），它客观式地记录、真实还原物质世界的本性就符合现实主义的创作原则。这一原则也顺应了人的心理特点，使得纪实性的审美原则从电影诞生的那一天起就得到了贯彻。现实主义电影也就应运而生。 　　1895年，卢米埃尔兄弟用自己研制的“活动电影机”在户外拍摄《工厂大门》、《火车进站》等反映原生态的生活场景，开创了电影苑囿中的现实主义传统。即使是“玩弄”技术主义的乔治?梅里埃也进行了写实尝试，早期的新闻时事片如《德莱孚斯案件》就是例证。英国“布莱顿学派”代表阿尔伯特?史密斯习惯于把户外的自然景观作为拍摄对象，用摄影机记录“真正生活的片段”。这些客观地复原物质世界的影片也孳生了现实主义电影特有形式――记录片。效力于卢米埃尔门下的摄影师麦斯基什和杜勃利确立了纪录片的雏形，美、英、法在此后在纪录片的大路上走得更远。被称为“纪录片之父”的弗拉哈迪在1915年就拍摄了堪称“史诗性”的《北方的纳努克》，再现了爱斯基摩人纳努克一家的日常生活。让?维果和伊文思大显身手，开创了纪录片的诗意传统。而英国以格里尔逊为代表的纪录学派已经把视角转向了纪录片的技巧和手法上了，丰富了现实主义电影的表现技巧。 　　法国诗意现实主义和意大利新现实主义电影把电影的纪实倾向推向了顶峰。在法国就第一次明确标举“现实主义”的旗帜，关注普通民众朴实平淡的现实生活，在艺术手法上尝试使用长镜头和景深镜头，被巴赞称为是奥逊?威尔斯的先驱者的让?雷诺阿的《游戏规则》就是诗意现实主义的扛鼎之作。亟待从“二战”的废墟上重建的意大利不满影坛的浮夸、肤浅而转向表现下层普通人的贫困和苦难，以维斯康蒂的《沉沦》为前奏，在短短的六年间产生了大量的现实主义影片，罗西里尼《罗马，不设防的城市》、德?西卡的《偷自行车的人》、德?桑蒂斯的《罗马11时》等等，恰似一枚枚炸弹震醒了还在法西斯梦幻中“沉睡”的意大利影坛，客观镜头真实记录和还原了战后意大利的社会现实。 　　前苏联在1931年提出了“社会主义现实主义”的文艺创作方针，也就有了服务于政治宣传、浓厚政治色彩的社会主义现实主义电影。《夏伯阳》、《乡村女教师》、《伊凡的童年》、《莫斯科不相信眼泪》等就是典范。 　　中国电影蕴有深厚的现实主义传统。“影戏最是逼真，所以代表生活状态的能力。”电影直接也把大众的现实生活搬上了银幕。早期伦理剧《难夫难妻》、问题剧《弃妇》直接折射当时的社会问题。左翼电影更是“抓住现实而前进”，《神女》、《十字街头》、《马路天使》等已经转向对现实人生的关注，对苦难的表现、对人生存的思考达到艺术的高度。抗战爆发后，《一江春水向东流》、《万家灯火》直接反观和批判当时黑暗的社会现实。而与以前不同的是，新时期的现实主义电影多了些浪漫的情调，歌唱新社会和反映革命战争岁月的影片占大多数，《白毛女》、《红色娘子军》、《小兵张嘎》等等。改革开放后，“第四代”导演的《天云山传奇》、《人到中年》用诗意的手法再现了社会现实。“第五代”导演开始了写意性的现实主义，展示给观众的是蕴涵文化韵味的现实生活，《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《可可西里》、《孔雀》、《天狗》等就犹如一面多棱镜，真实地折射了当代社会现实的时代变迁。 　　 　　二 现代主义电影：寓言、反思 　　 　　现代主义是19世纪末期在欧美国家陆续出现的一种文艺思潮，受萨特存在主义学说和弗洛伊德精神分析学说的影响，现代主义主张：“在文艺创作过程中摆脱理性的‘束缚’，用非理性的直觉、本能、潜意识活动、意志等‘原始力量’在作品中体现出创作者的真正的‘自我’。”采用无逻辑组合或非理性的意识活动来代替或打乱逻辑的情节结构。在“唯我主义的非理性倾向”的影响下，形成了“对外在世界的疏远和厌恶、对传统道德观念和理性意识的摈弃和背离、对个人的潜意识以及生命冲动和生命直觉的推崇和宣扬等最核心思想。”现代主义的文艺思潮很快渗透到了电影这门诞生不久的艺术，现代主义电影就是现代主义思潮在电影中最直接地反映。 　　最先受现代主义思潮影响的是二、三十年代的欧洲先锋派电影。在前后十年间，西方文艺中各种现代主义流派在电影中进行