自然淳朴的彩陶艺术.pptVIP

一、彩陶 3、彩陶纹样的构成： 基本以几何纹样出现，有山、水、人、鱼、鸟等，这些纹样都进行了高度的艺术提炼与概括： 纹饰的构成多种多样，单独的，组合的，二方连续的和四方连续的。几乎涉及现代图案学中几何形图案画法的所有形式和手法。循环、反复、连续和均衡、对称、对比等法则的运用，已经很熟练。 纹饰以器型的配置也处理得很好，或繁或简，很少有失调现象。 花瓣纹彩陶盆（1956年河南陕县庙底沟出土） 这种陶盆的纹饰能看出“点”在构成中所起到的重要作用。有了这些平行的或错半位的点，用弧线加以连接，便成为复杂的花纹。 几何形纹彩陶碗（1956年河南陕县庙底沟出土） 花纹的单位是在圆形内作横线分割，然后以圆弧线连接，有些像过去的“钱”的形状。 波线纹彩陶碗（1956年河南陕县庙底沟出土） 在横线之上增加了阴文的波线纹，使纹饰变得更活泼。位于横线上的一行圆点，在结构的处理上由定点使波纹线起伏。 辐射式： “辐”原是指车轮中心起轴作用的直木。许多 根直木由中心向周围射开，构成车轮状。这 种图形在彩陶的图形有众多表现。 巧合式： 两个或两个以上相同的形象套接 在一起，部分轮廓可参错组合， 连为一个整体。回旋式中的太极 图就是巧合的一种形式 蛙纹彩陶钵（1989年甘肃天水师赵村 出土,马家窑文化马家窑类型） 钵内图案是一只正面的青蛙，蛙 的身体描绘成圆形，身上装饰网 纹，背脊上画三道竖线，显得很 有精神。头部突出两只大眼睛， 四条腿适合在圆形里面很对称， 特征明显，给人装饰的美感。 如半坡型彩陶上的鱼纹演化。从鱼形的某些部位，经截取、复合而成为抽象化了的几何纹样。考古学家们将仰韶文化半坡型的各种鱼纹和某些几何形纹作了排比，发现其中的演化关系。 彩陶欣赏 * 自然淳朴的彩陶艺术 1、彩陶的类型风格特点： 新石器时代晚期，制陶技术水平发展很高，能制非常优美的彩陶，这个时期的文化，称为“彩陶文化”，分布很广，黄河中上游的河南、河北、山西、陕西、甘肃、青海等地有仰韶文化（最早在河南渑池仰韶村发现）；黄河下游和淮河下游有有大汶口文化和青莲冈文化；长江中下游有河姆渡文化和屈家岭文化。根据时间先后，艺术风格特点不同，分为半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等几个主要类型。 2、彩陶的装饰艺术的来源： （1）编织的模拟 （2）劳动的节奏感 （3）图腾的表象化 （4）自然物的抽象化 一是取材于当时长期的渔猎及农业生产， 是人们在劳动中提高了美的认识的反应。 我们可以在彩陶上看到绳纹和网纹、波 纹、锯齿纹、螺旋纹等，这些纹饰部分是 写实的，部分是加以概括之后抽象化的。 新时期使其双耳彩陶罐图案 江苏吴县阳澄湖古井中出土。纹饰以两道交织的波线构成的绳索纹，上下各一组，显得规则有序。 新石器时期双耳彩陶图案 （马家窑文化半类型） 甘肃兰州牟家坪出土。陶罐纹饰采用了网格纹、大小锯齿纹、以及涡旋纹的组合构成，可以明显地看出纹样的大小、疏密都进行了精心的处理，显得十分精美。 新石器时期彩陶图案 （马家窑文化马场文化类型） 宽大的粗笔折线纹可以看作是蛙纹的变体 新石器时期彩陶壶图案 （马家窑文化半山类型) 1975年青海乐都出土。纹饰作连续的波浪形，并衬之以锯齿纹，极具装饰性 二是取材于生活中的动物与植物，从 具象的图形逐渐演变、简化、逐步形 成抽象的几何纹饰。如仰韶文化时期 庙底沟型的花瓣纹彩陶，以圆点、勾 叶、弧线、三角形等组成二方连续、 装饰在突出的腹部，既展示了装饰性 又加强了造型丰满的感觉。 新石器时期三角纹彩陶壶（大汶口文化） 壶的肩部饰以回旋纹，腹部以正反相间的大三角形装饰，简洁明快。 新石器时期彩陶杯图案（马家窑文化马厂型） 1973年甘肃永昌出土。装饰以回纹、三重波折纹并以几何化的变体蛙纹装饰，添之网格纹。 新石器时期彩陶鼎图案（大汶口文化） 原器为山东广饶县五村出土。陶鼎腹部饰双卷涡纹并用白彩勾勒，线条流畅，给本来四平八稳的器型增添了几分活泼的感觉。具有实用性。 新石器时期漩涡纹彩陶尖顶壶（马家窑文化马家窑类型） 纹饰以一个同心圆为中心，向四周旋转展开，构成优美流畅的漩涡纹图案，在三角弧线的空间处自然形成一个圆点，好似波涛中溅起的水花，极富装饰性，并有适用性。 几何形纹彩陶盆和彩陶碗（1956 年河南陕县庙底沟出土） 从结构上看，其意匠特点首先 是以“点”和“圆”点定格，然后 一点为起点，有规律地描绘曲 线，有的地方填实，显得节奏 感很强。 卍字是万德吉祥之意。古代印度、波斯、希腊的国家中都曾出现，婆罗门教、佛教等都使用。 回旋式： 回旋式的构成基础是对称，即同一形在假定 的中轴线上做倒正方面的配置。我国传统图 案的太极图形既是两面的圆形回旋纹，万字 形是四面的方形回旋纹。 涡线式： 涡线式也