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传播学视阈下的《唐山大地震》 　　［摘 要］ 电影《唐山大地震》自2010年7月22日上映以来，票房已经突破6亿元，创造了国产电影的最高票房纪录。该片不但获得了极高的票房收入，而且引发了社会各界的广泛关注和学术界的热烈讨论，可谓获得了经济效益和社会效益的双丰收，堪称一部真正实现“双赢”的影片。本文旨在从传播学角度，着重从传播者（导演和演员）、传播内容（影片本身）和传播受众（电影观众）三个方面探讨该片的成功因素。 　　?ぃ酃丶?词］ 传播学视阈；《唐山大地震》；使用与满足 　　 　　电影《唐山大地震》自2010年7月22日上映以来，截止8月16日该片的票房已经突破6亿元大关，创造了国产电影有史以来的最高票房纪录，并创造了中国电影票房的多项新纪录。该片自8月20日在台湾地区上映以来，3天票房突破600万元新台币，荣登周末必威体育精装版票房榜华语片之首。①该片不但取得了极高的票房收入，而且引发了社会各界的广泛关注和学术界的热烈讨论。 　　该片所获得的成功，是各种因素合力的结果，本文旨在从传播学角度，探询其成功背后的各种因素。从传播学的角度来看，该片取得了良好的传播效果，而良好传播效果的获得是传播者、传播内容、传播媒介、传播受众等传播要素综合的结果，本文着重从传播者（导演和演员）、传播内容（影片本身）和传播受众（电影观众）三个方面探讨该片的成功因素。 　　一、传播者 　　（一）“大腕”导演，引发高关注 　　冯小刚和陈凯歌、张艺谋一起被称为国内的三位“大腕”级导演，在业界享有“贺岁片之父”的美誉。在日趋激烈的电影市场竞争中，“冯小刚电影”依靠近几年来所创造的高票房业绩和文化效应，已经成为本土电影的一个知名品牌，具有品牌效应和票房号召力。 《唐山大地震》是2010年又一部“冯小刚电影”，导演的名人效应首先为影片带来极高的关注度。 　　《集结号》是冯小刚的一部转型作品、一部深沉之作，它区别于冯小刚之前的任何一部电影，影片以独特的视角对战争中的人性和内心进行了新的解读。而《唐山大地震》是冯小刚继《集结号》之后的又一部转型力作，一部关于真实灾难的电影，一部旨在表现心灵裂痕的人性电影。 “这部表现巨灾的电影该怎样不同凡响，是否能够再鸣惊人？”这引发了观众强烈的好奇心，使观众对电影报有极高的心理期待，这也是电影引发高关注度的另一原因。 　　（二）众星加盟，实力派演员阵容 　　影片汇集了徐帆、陈道明、张静初、李晨、张国强等众多实力派演员，其明星阵容成为本片的一大看点。片中徐帆所塑造的母亲形象和陈道明所塑造的养父形象，是影片中两个成功的角色，也是两大表演亮点。尤其是徐帆所扮演的母亲形象，在电影上映前最令观众关注和期待，而在观看影片后也最令观众震撼和感动。片中，徐帆饰演的母亲李元妮经历“自然地震”和“心灵余震”的双重灾难，也是最直接的受害者。地震中，她失去了丈夫；站在废墟之上的她又面临着人生中最痛苦、最残酷、最无奈的选择――两个孩子只能救一个。徐帆出色而成熟的演技成功再现了一个“心灵破碎的母亲”32年的心路历程。 　　二、传播内容 　　（一）大灾难，引发高关注 　　唐山大地震，是 20世纪十大灾难之一，这场灾难使一座城市在一夜间变成废墟，使24万人在一夜间逝去。这场地震灾难已经在中华民族的心里留下了无数个沉重的烙印。关于这样一场大灾难的电影，必然会引发受众的高度关注――对这场罕见灾难的关注、对灾难后这座城市的关注、对灾难后唐山人家园重建和心灵恢复的关注等。 　　尤其在经历了2008年5#8226;12汶川大地震和2010年4#8226;14玉树大地震之后，地震的残酷性和巨大破坏性、地震所带来的后遗症、灾后人们的心灵恢复等问题，已引起社会各界的广泛关注。正是在此特殊的时代背景和传播语境下，影片更激发人们走进影院，重新去关注这场34年前的大灾难，去关注灾难后的个体生命，去关注灾难后的心灵裂痕等。 　　（二）大题材，关注小人物 　　唐山大地震是大题材、大事件，但影片摒弃了传统的宏大叙事模式，而是选择一般意义上的现实主义叙述模式，把灾难和事件的承受者具体到一个普通小家庭，具体到一对母女关系这样一个看似窄小的立足点上，把视点还原到普通的日常生活中，用小视角承担大格局，用小人物凸显大题材，用普通人的心灵史化解深重的灾难史，用原生态的日常生活来展示影片的核心价值，传递主流价值观念。 　　影片采用平民视角，关注灾难中和灾难后的小人物及其命运，关注灾难后个体生命的情感变迁，影片充满了人性关怀和人文内涵。影片中除去灾难发生时和发生后场面的惨烈、悲壮外，其他场景都是生活原生态的呈现，是日常生活的延续。片中的主角都是一些小人物，一些极其普通而平凡的小家庭，如女主角元妮一家，丈夫方大强，一个普通的卡车司机，一个普通的父亲；妻子李元妮，一个普通的纺织厂工人