把生命，融在电影里.docVIP

把生命，融在电影里 　　前不久，我读了宋江波导演写的《电影的随想》一文。读后，我与宋江波导演通了电话，我很直率地对他说，这是一篇你在电影道路上的成长史啊! “知我之深莫如您!”江波很真诚地回答了我，并说，“此文，我很用心的，不知您这样的有心人世上还有多少?我希望自己的路要走得清晰明白”。 　　宋江波以拍摄主旋律作品而著名，近几年，他的每一部作品都引起众人瞩目，产生轰动效应。比如《蒋筑英》，比如《任长霞》，比如《大道如天》……但他步入影坛最初的作品，却是颇为前卫的，如《城市假面舞会》，如《红房子、白房子、黑房子》……但，江波不是狂飙突进式的人物，不张扬，不狂啸，为人宽厚，处事低调，骨子里的善良和性情组合在一起，而不安定的灵魂，卓尔不群的才情又被这一切平和地遮掩着。正因为如此，他才能走得很远…… 　　江波生于1954年9月，吉林省长春市人，汉族。家庭贫寒，父母都是工人，兄妹五个，宋江波是老大。江波从小就爱读书。他家到上学的路上，有一些书摊，他把零用钱，一分一分地租小人书看，而且特别喜欢文学，在中学阶段就将四大名著读完，暑假中又将《水浒传》读了两遍。虽然，他还不懂得什么是“知识改变命运”这一道理，但他简单地知道，没有文化是不行的。16岁他念完初中时正赶上知识青年的下乡运动。到榆树前进公社插队，一千就是五年。下乡的几年他深知农民“面朝黄土、背朝天”的艰辛……劳动是很累的，但他始终没有忘记学习。在这五年中，由于他劳动积极，平时又不断地给县小报《广阔天地》和《吉林日报》、《长春日报》写文章，成为省市两报的业余通讯员。江波的表现受到了县乡领导和当地老乡的好评。1974年，19岁的江波就成为了中国共产党的一员。 　　1975年夏，文革尚未结束，乘小平同志提出的整顿之风，长影要吸纳一批知识分子。改变江波一生的机遇到来了!经县里推荐和在长影考试合格，江波幸运地调到了长影工作。他说，做梦也没有想到能来电影制片厂工作，他十分珍惜这个机遇。刚入厂不久，就参加了林农、宋羽联合导演的《金光大道》摄制组做场记工作。场记，是导演的左膀右臂。这期间，他很注意导演怎样启发演员入戏。镜头为什么分成近景、中景、全景，以及摇、推、变焦等运用的内涵。他都一一记在他的笔记本上。正如他说的“在电影的创作过程中逐渐被电影的神奇和魅力迷住了，特别是为老一代电影人对电影的那种执着追求和一丝不苟的创作态度所感染……”他举了一个例子：就在《金光大道》拍戏时，有一次孙羽导演问我“这场戏，还有几个镜头?”我答：“可能还有三个镜头吧!”孙羽导演耐心地对我说，“小宋，在电影导演里，没有‘可能’、‘差不多’啊!”从此以后，我把孙羽导演的这句话牢牢地记在心里。 　　1976年，长影为培养青年人才，宋江波又幸运地被送到北京电影学院导演系进修。在两年的学习过程中，对电影理论和技巧的提高上了一个新的台阶。学成回长影后，他接连推出了几部有影响的作品，如《飘逝的花头巾》、《城市假面舞会》、《红房子、白房子、黑房子》，都是以艺术家的良知和对社会对公众的极度责任感铸就的。 　　江波的后两部影片，都获得了长影“小百花奖”，《城市假面舞会》还参加了第六届慕尼黑国际电影节。但就在此时，电影被电视和各种娱乐占领了整个市场，电影开始走向低谷。在此形势下，宋导的头脑还是很敏锐的，他看到电影观众骤然下降，他苦恼过困惑过。就在此时他看到，有些制片厂的导演很快转型，推出一批有观赏性的惊险片、武打片、喜剧片等更容易吸引观众的影片。他开始还接受不了这种转型，但从他的《红房子、白房子、黑房子》开始，他已经意识到虽然艺术上受到了专家的称赞，但是市场上却只卖出了不到30个拷贝。于是，他想到莎士比亚的名言“智慧是命运的征服者”。他从征服眼前的困境中想到“电影的核心，是要吸引人”，怎样才能吸引人?他后来拍的几部影片《离婚合同》、《女影星的故事》、《血色玫瑰》，就是沿着电影创作的思想性、艺术性、观赏性有机统一起来的发展之路前行的。达一理念的提高，使他更加认识到，电影也是由杂耍渐渐演化为一种艺术的形式。电影就是电影人作给观众的一种游戏。所以，观赏性也可称为娱乐功能，应该成为电影的一种本质性的特征。 　　由于江波善于学习和借鉴他人的长处，1992年以后，他拍的《蒋筑英》、《灯塔世家》、《毛泽东与斯诺》、《灿烂的季节》等片中，都贯穿了“三性”理念，在社会效益和经济效益方面都获得了丰收，并荣获政府授予的“华表奖”。虽然，宋江波一个一个地把“华表奖”捧入怀里，但他从来不张扬自己的成就，当人们恭贺他时，他总是说，“这个奖，是我们全体工作人员共同努力的结果，当然，也有我一份。”他接着又以十分称赞的口吻说，“当我们获得荣誉的时候，千万不要忘记编剧，是编剧的辛勤劳动，为我们提供了厚实的电影文学剧本。一部电影的成功，没有优秀、高素质的电影文学剧本作为