《小妇人》实现女性主义的“变异”策略.docVIP

《小妇人》实现女性主义的“变异”策略 　　[摘要]奥尔科特写《小妇人》的时代处于美国内战刚结束、新旧交替的社会转型期，奥尔科特赞成女性主义所倡导的女性自立、自强、自主，并鼓励女性争取符合个体意志的自由。在《小妇人》中奥尔科特采用一些“变异”手法解构了男性的话语权和男性中心主义，间接地为女性存在和女性生活模式的变通提供了参考。 　　[关键词]“变异”策略；权力话语；美德；自主 　　 　　《小妇人》是美国女作家路易莎?梅?奥尔科特的传世之作，自问世以来吸引了无数读者。《小妇人》故事情节简单真实，却感人至深，问世一百多年以来，多次被搬上银幕。并被译成各种文字，成为世界文学宝库中的经典名作。南导演吉莉安?阿姆斯特朗执导的《小妇人》更是夺得了1994年奥斯卡最佳女主角提名影片。在这本小说化的家庭日记中，奥尔科特讲述了孩子们从天真走向成熟，从自我走向他人的成长故事。奥尔科特在创作过程中运用了一些打破常规性的变通手段，以间接的方式表述了作者的女性主义主张并引发了社会对女性存在以及女性地位进行重新思考。 　　 　　一、权力易位 　　 　　法国著名的思想家和文化史家米歇尔?福柯(1926～1984)提出的权力话语理论认为话语就是权力，权力存在于一切话语之中。它对一切社会中的话语生产进行控制、选择和配置，对潜在的威胁、暴力、危险和煽动性的话语进行压制和排斥。可以说谁掌握了话语权力，谁就可以主导话语。在漫长的父权社会中，被剥夺了平等权的女性从古至今一直在为争取自己的基本权力而斗争；在文学领域，女性则为争取大众听到自己的声音而进行斗争。在《小妇人》中女儿间的对话以及女儿与母亲的对话体现了对男性话语权力的解构，这种女性主义对话干预(intervention)策略是为了增强女性的自我身份。 　　 　　1　父亲的“缺场” 　　《小妇人》最显著的特点就是缺少男主角，文章开篇女儿们在讨论圣诞礼物时，就交代了父亲的缺场，这也为全文的整体叙述铺垫了基础。“乔幽幽地说道：‘我们现在没有爸爸。很长时间也不会有’。”父亲的“缺场”并没有影响家庭的欢乐氛围，马奇太太和她的四个女儿在没有丈夫和父亲的支持下，仍然顽强地通过自己的劳动愉快地生活着，圣诞夜马奇的家里依然成了童心不泯的欢乐场。小说中绝大篇幅是女性间的对话，这是对父权话语的颠覆。可以说，女性主义的本质具有解构性，父亲的“缺场”为推倒父权主义的话语霸权找到了有效的途径。这一写作策略的意义在于动摇了以男权为中心的性别定型论和话语权威，同时也为女性承担起生活和社会中的各种责任提供了机会，为女性把持话语空间提供了可能。 　　 　　2　母亲的主导作用 　　在法国女性主义作家西苏看来，好母亲是“全能的、博爱的、宽宏大量的女性”。父亲的“缺场”使得母亲马奇太太成为家庭的精神支柱，她依靠自己的力量缔造了快乐的家庭传统：“她们从打很小，刚能咿咿呀呀念出‘小星星，亮晶晶’时，就开始了每晚的歌唱，这已经成了家庭传统，因为妈妈天生的好歌喉。清晨她的声音最先响起，她一边走来走去料理家务，一边哼唱，像百灵鸣啭。晚上最后听到的，仍然是她甜美的声音，小女儿们永远听不够她的摇篮曲。”妈妈在家庭中的决定性作用体现在妈妈角色的任何变化，妈妈为了让女儿们懂得各尽其能，“一向忙忙碌碌的妈妈一大早就捧一本书，懒散地躺在摇椅上晃来晃去，确实是自然界一大奇观，乔觉得，哪怕日蚀、地震、火山爆发，都不会比这更让她震惊了……哪儿哪儿好像都乱了套”，女儿们发出感慨：没有母亲就不是家了。可见，母亲角色的转换马上让家里乱了套，这一情节的设计突显并强化了母亲地位的重要性。 　　 　　二、意象变形 　　 　　苏珊?巴斯奈特认为女性主义者可以通过“无穷尽的再阅读和改写的快乐，把自己对操纵文本的标记昭示天下”。(许宝强，袁伟2001：323)意象的改写有助于女性对于文本的驾驭，同时也显现出女性的视界，从而突显女性的意识和身份。在《小妇人》中艾美学校的老师戴维斯被学生画像，呈现出一幅大鼻子、驼背的丑态，这其实是奥尔科特把绘画过程变为生产话语权力的过程，也是对男权话语的权威性的一种蔑视，在女性视野中戴维斯先生“神经得像个巫婆，暴躁得像头熊”。其实，意象变形关涉到文化和意识形态问题，这种意象变形的写作策略关涉到女性自身权力的取得方式，改变了长期以来男性的威严主导意象，表现了女性的偏离和叛逆。 　　女性常态意象的间歇性改变昭示了女性同样可以掌握话语权，这样男性中心主义在不同程度上被解构和颠覆了。作为家中的长女，梅格一直是众姐妹的榜样，她的形象和举止可谓是当时女性的典型范例，因为传统的维多利亚时代的安静、祥和、优雅娴静、多才多艺的传统淑女才是当时社会所推崇的。不过梅格也有间歇式的“张狂”：梅格在莫法特家的小舞会之夜尽显风头，涂脂抹粉、跳急骤旋转的日耳曼舞、