《玫瑰园主》中人物刻画的艺术.docVIP

《玫瑰园主》中人物刻画的艺术 　　[摘要]《玫瑰园主》是一部“二战”题材的德国电影,它在人物塑造上突破了一个时期以来对纳粹军人和纳粹受害者的类型化人物形象塑造,以现实主义的创作方法塑造了具有多种特性且富于变化的圆形人物,体现了人文精神和历史理性并重的创作思想理念,具有重要的艺术价值。 　　[关键词]《玫瑰园主》;圆形人物;人文精神;历史理性 　　 　　叙事作品中人物类型的划分是一个见仁见智的问题,但大多数评论者倾向于接受英国小说家爱?摩?福斯特对人物类型的分类。福斯特将小说文本中的人物分为扁平人物和圆形人物。扁平人物也被称为性格人物,现在也被称为类型人物或漫画人物,福斯特称“他/她们最单纯的形式,就是按照一个简单的意念或特性而被创造出来。”??[1]56-60??;概而言之,扁平人物即简单、单维、静态的人物,他们从头到尾坚持一种性格,在作品中会保持一贯的作风。福斯特没有给圆形人物下明确的定义,根据扁平人物,我们可以推测出圆形人物是指那些 “不能用一句话加以概括的,而要经过深入观察”的复杂的饱满型人物;圆形人物是具有复杂矛盾性格的人物,在艺术作品中呈现出多变性,“可以适合任何情节的要求”。??[1]61??福斯特认为扁平人物和圆形人物应当交替使用并保持相互之间的平衡,从而使艺术人物的刻画形成和谐统一的整体,同时又兼备个性和多样性。 　　一、《玫瑰园主》内容简介 　　《玫瑰园主》(??Die Rosenzüchterin??)是一部 “二战”题材的德国电影,反映了 “二战”给两个女人――海伦娜和贝特里丝所造成的心里创伤以及她们之间的爱恨纠葛,刻画了人性的善与恶。影片讲述了贝特里丝、朱利安和海伦娜之间自“二战”期间德国攻占英国格森海岛到战后数十年间的恩怨纠葛。 　　海伦娜?菲德曼被人谋杀于玫瑰花园。自然,和她同住一个屋檐下、但无任何血缘关系的贝特里丝?舍恩被警方以涉嫌谋杀的名义拘留了,后者在拘留所向其儿子、律师艾伦讲述了35年前尘封的往事,影片藉此拉开帷幕,以倒叙的创作手法,讲述了贝特里丝和海伦娜数十年恩怨情仇的来龙去脉: 　　“二战”期间,英国英吉利海峡格森海岛被德军攻占后,岛上玫瑰花园的小主人贝特里丝与父母在逃亡时失散,年仅11岁的她迫于无奈,被迫与强行霸占她家房子的德国军官埃利希?菲德曼夫妇住在一起。菲德曼的妻子海伦娜由于没有生育,将贝特里丝视作亲生(尽管后者一直抗拒),并屡次挽救了后者的性命:一次是在贝特里丝帮助初恋情人法国战俘朱利安逃跑被菲德曼发现后,她设法保住了女孩的性命;另一次发生在德国战败后,当纳粹军官菲德曼歇斯底里地要杀害一个叫皮埃尔的年轻战俘时,贝特里丝抢先射杀了菲德曼。此时,海伦娜选择了保持沉默,并协助女孩制造了她丈夫自杀的假象,骗过了德国人,再次挽救了女孩的性命。战争结束后,贝特里丝得知父母已在 “二战”中阵亡,难以忘记战争的创伤和痛苦,屡次驱赶海伦娜离开玫瑰花园,但海伦娜苦苦哀求,不肯离去。此时朱利安也离开小岛和贝特里丝去寻找自由。贝特里丝于是一个人躲到剑桥去读书,并在那里嫁给了剑桥的舍恩教授。结婚后的贝特里丝回到岛上准备卖掉玫瑰花园,彻底摆脱海伦娜,却再次邂逅朱利安,重温旧梦,并怀上了朱利安的孩子。海伦娜为了能够继续在玫瑰花园生活,不择手段地破坏了贝特里丝的婚姻,她追到剑桥并告知舍恩教授,孩子的父亲另有其人。自然,贝特里丝与舍恩的婚姻解体了,她不得已又回到了玫瑰花园,产下儿子艾伦,海伦娜对艾伦视同己出,亲自抚养。贝特里丝和海伦娜的生活中充斥着硝烟、仇恨和不满。贝特里丝从来就没有停止过寻找朱利安,终于,35年后,朱利安再次出现在贝特里丝的面前,然而此时的他竟然是快艇盗窃团伙的一份子。海伦娜因为偶然得知了盗窃组织的阴谋和他们的窝点,而被盗窃团伙头目吉拉德杀害灭口。最终,经过警方的调查,贝特里丝的罪名得以清洗,而她也帮助朱利安逃脱了警方的追捕。 　　二、美丑对立统一,历史理性和人文精神并重在人物刻画上的体现 　　19世纪以来,西方美学尤其是近代美学在关注美的同时,对丑也相当重视。在黑格尔和康德的美学中,崇高是美丑对立的调和统一,即通过对丑的否定达到对美的肯定。在这部反映“二战”时期个人情感纠葛的影片中,善与恶、是与非、美好与丑陋等矛盾对立的主题得到了很好的演绎。无疑,对美的肯定是通过对丑的否定和对比实现的。但是影片自始至终没有对任何人物本身进行纯粹的赞扬或贬抑,反而是通过揭示人物的弱点和人性的丑陋来映衬人物的优点和人性的美善。影片的历史厚重感和壮观的风景画色彩给观众留下了深刻的印象,敲击着心灵的窗棂,同时,影片中洋溢的人文精神和人性的博大亦时时感动、温润着人们的心扉。无疑,《玫瑰园主》堪称一部经典电影。它突破了战争题材影片中充斥银幕的扁平人物,创造了圆形人物的艺术妙境。 　　我们不妨从埃利