《等待戈多》的对话特色.docVIP

《等待戈多》的对话特色 　　?オ?[摘 要] 塞缪尔#8226;贝克特的代表作《等待戈多》以反传统的戏剧手法和鞭辟入里的表现形式,再现了现实存在的荒诞性。该剧最主要的特点集中于人物对话。本文探讨了其对话的主要特征:简单、大量的停顿和沉默、碎片化以及重复,并通过对这些特征的探讨揭示出该剧反映的荒诞社会存在。 　　??[关键词] 《等待戈多》;沉默;停顿;重复;荒诞 　　 　　?おヒ弧⑴灼?传统 　　?ト?缪尔#8226;贝克特,爱尔兰籍小说家和剧作家,是20世纪“荒诞派”戏剧的代表人物,因“他具有新奇形式的小说和戏剧作品使现代人从精神贫困中得到振奋”,以及“他的戏剧具有希腊悲剧的净化作用”而被授予1969年诺贝尔文学奖[1]。他一反传统的戏剧创作模式,抛弃了亚里士多德在其《诗学》里为戏剧规定的“情节、性格、言词、思想、形象和歌曲”六要素[2],另辟蹊径追求一种新的再现现实的戏剧表现形式。贝克特曾说他所追求的艺术表现形式要求能适应“混乱”的现实,同时又不与“混乱”的现实混淆,“追求一种与混乱相适应的形式,正是艺术家的职责所在。”[3]74 　　?ァ兜却?戈多》是贝克特戏剧的代表作,也是他最有影响力的“荒诞”剧。贝克特在此剧中的独创之处在于他质疑了传统剧作家所恪守的戏剧形式,抛弃了契诃夫、易普生和斯特林堡为代表的心理现实主义,以及阿尔托支持的剧本的纯戏剧性的观点,在不受其他模式限制的情况下再现了存在的荒诞和无序。他说:“还在我写《瓦特》的时候,我就感到有必要营造一个更小的空间。在这个空间里我可以对人物所处地位或其活动的范围有所控制,尤其重要的是从某一个角度。于是我创作了《等待戈多》。”[3]68-69《等待戈多》中戏剧诸要素被降低到最低限度,没有对行动的模仿,亦无对情节的安排、人物性格的塑造,对话成了该剧的核心。 　　?ザ?、荒诞的普遍性 　　?ァ坝镅阅茏龌蛘卟荒茏鍪裁础笔恰兜却?戈多》提出的中心问题。[3]68整个剧中,对话失去了它的根本意义,它不再是思想交流的载体或籍此窥视人物内心活动的屏幕。对话的目的和作用降格为确定对话双方存在的一种方式,他们通过相互问答确定彼此的存在:“啊,你(埃斯特拉贡)又在这里。”[4]在日复一日无聊而漫长的等待过程中,语言成了埃斯特拉贡与弗拉迪米尔这一对孤独者打发时间的有效方式。 　　?ゼ虻ナ恰兜却?戈多》的人物对话最显著的特征之一。剧中所有对话都是极其简单的日常生活用语。人物谈论的话题从上帝、耶稣基督到穿鞋、吃饭等日常琐事,无所不包。对话中没有涉及具体的时间和地点。该特征使得剧中人物对话因而具有了普遍适用性。剧中人物的名称也强化了这种普遍性:埃斯特拉贡是法国名字,弗拉迪米尔是俄国名字,波佐是法国、意大利和西班牙名字,幸运儿是英国名字。这样的对话可能发生在任何时空,从而折射出荒诞在现实社会中的普遍存在。 　　?ト?、交流无法维系 　　?ゾ缰腥宋锏亩曰肮?程中常常出现大量的沉默与停顿,使得交谈无法正常而持续地进行。这从侧面折射出荒诞现实中的人被严重异化,孤独感成了他们挥之不去的梦魇。他们渴望通过交流来驱散内心的孤独,而在交谈中,对话又不时被停顿和沉默打断,从而使得交流变得不再可能。 　　?ゾ绫镜?11页的对话便是极好的例证。此处的对话明显地体现出了弗拉迪米尔感到孤独,因为埃斯特拉贡没有和他说话,但当埃斯特拉贡给他讲述梦时,他又不愿意听,不愿意和对方交谈,埃斯特拉贡的说话也因停顿变得断断续续,无法完整地表达他的想法,短短的五句话中就出现了四处停顿。由于对话失去了其思想感情交流的作用,对话完全降格到了为谈话而谈话的地步,缺少了实质性的内容,缺少了连贯性,这又反过来促进了停顿和沉默的频繁出现。 　　?ト绻?将谈话中的沉默和停顿具体到弗拉迪米尔和埃斯特拉贡,他们谈话中大量的沉默和停顿则可以理解为现实生活中人的灵魂和肉体结合的困难。弗拉迪米尔(又名迪迪)和埃斯特拉贡(又名戈戈)代表了两种价值取向,两种对立同时又相互依存的追求。戈戈和弟弟表面上是两个人物,但“与其说是两个个性化的人物,不如说是一个人物的两个分裂人格”,“他们其实代表了一个人的肉体和心灵两部分。”[5]剧中的对话,绝大部分发生在他们两人之间,他们一直在不停地找话题,不停的闲扯、谩骂,而其中频繁出现的长时间的沉默及停顿,正反映出他们交流的失败。在第一幕,代表灵魂追求的迪迪不停地给代表肉体的戈戈讲述上帝和《圣经》,而戈戈的反映常常是沉默。面对沉默,迪迪的精神对话也不得不停顿。他们交流的失败可以看做是灵魂与肉体结合的失败。人在严重异化和物化的现实存在中,原本结合在一起的灵魂和肉体被割裂开来,二者无法再统一、沟通。灵魂与肉体的分离,正是荒诞现实导致的必然结果。 　　?ゴ送?,停顿还反映出剧中人物记忆的衰退。第一幕里弗拉迪米尔常常忘