《盗梦空间》与博尔赫斯式的迷宫.docVIP

《盗梦空间》与博尔赫斯式的迷宫 　　［摘 要］ 本文就《盗梦空间》展现出的一种迷宫性，与博尔赫斯的迷宫意识相比较，发现两者有着相似之处。影片中梦境与现实环环相扣像是一个大圆环，这与博尔赫斯循环时间的迷宫意识十分接近；博尔赫斯式迷宫性还源于他主张的现实与非现实的模糊性，《盗梦空间》中的现实与梦境也没有明显的界限，有时观众甚至主人公自己也会迷失其中。 　　［关键词］ 迷宫意识；循环时间；现实；非现实；《盗梦空间》 　　 　　《盗梦空间》被奉为“神作”，自上映以来，受到观众一致好评，票房居高。该片导演，克里斯托弗#8226;诺兰以风格奇特，个性十足，想象力超常而著称。“我是克里斯托弗#8226;诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”这是诺兰对自己的评价。2000年，诺兰以长篇处女作《记忆碎片》(Momento)获得奥斯卡最佳原创剧本奖提名，而一炮打响。诺兰的电影总是围绕一个情感化或概念化的主题来展开。《记忆碎片》中伦纳德因为未能拯救妻子，强烈的负罪感使他想不起自己做过的事，反映了人对记忆的依赖性。《失眠症》《蝙蝠侠诞生》和《致命魔术》都是关于负罪感。《失眠症》中多默失手杀死了朋友，《蝙蝠侠诞生》中布鲁斯#8226;韦恩认为自己应该对父母的死负责，《致命魔术》中安杰尔对发生在妻子身上的事十分愤怒，影片都围绕主人公负罪情绪展开。诺兰经常采用非线性讲述手法。在《记忆碎片》中诺兰按照颠倒的时间顺序来叙述这个故事，观众不得不在完全看完影片后，把脑海中的故事片段重新拼凑，才能理清故事发生的真正顺序。而《失眠症》《蝙蝠侠诞生》虽然采取了较线性的讲述方式，但依然有闪回式的情节。对于诺兰来说，《盗梦空间》就是一个难以捉摸的梦境。“我希望能有足够长的时间来完成这部电影，因为这里面想要表达的东西都是我从16岁开始就在反复思索的问题。它触及了真实梦境与半梦半醒状态之间的关系”，诺兰在接受采访时如是说。诺兰的《盗梦空间》就像是一个巨大的迷宫，一个以现实和梦境为材料，用传统摄影技术和现代电脑技术为工具，搭建起来的一个迷宫。让观众自己在里面寻找出口。这种风格在博尔赫斯的小说中似曾相识。对于这样一部以心理学知识为理论基础的影片，很多评论家将眼光聚集在弗洛伊德的《梦的解析》理论以及荣格的潜意识学理论，然而，影片的迷宫元素、神秘色彩等都还具有很高的文学价值，也值得挖掘。本文将影片和博尔赫斯作品表现出来的迷宫性相对比，以期找出两者的共同点。 　　博尔赫斯(Jorge Luis Borges)(1899―1986)是阿根廷著名的诗人、小说家兼翻译家。他像但丁一样，是位缺乏可比性的作家。他的作品构思奇特、结构精巧,像是一座座迷宫让读者既迷惑又震惊。小说情节常设置在东方异国情调的背景中,荒诞离奇且充满幻想,带有浓重的神秘色彩。 　　循环时间 　　博尔赫斯所有作品的最大特点是对时间的思考。他对时间概念的认识包含了人类诸多的假设和猜想。他在讲演论文《时间》中提到“时间是个根本问题，我想说我们无法回避时间。我们的知觉在不停地从一种状况转向另一种状况，这就是时间，时间是延续不断的。”博尔赫斯对时间观念的理解在他的文学作品中的表达方式之一就是循环时间。他专门写了两篇关于循环的散文：《轮回学说》和《循环时间》，并且在小说中津津乐道且生生不息地运行。博尔赫斯并没有在小说中明确地演绎循环时间，但是在其作品中出现的各种各样的时间形式都带有“圆形”痕迹。博尔赫斯的循环时间观念不是单纯地时间起点与终点的重合，而是采用间接的手法展现，“循环”感更多的是由事件或者自我的重合而造成的同一性带来的，而不是机械的时间重复。小说《圆形废墟》关注点是自我实在性问题，但同时也展现了循环时间这一问题。魔法师要用梦来造出一个尘世间不曾有过的人。他起初的尝试没有成功，他创造的学生太世俗。几经努力，魔法师终于创造出一个满意的小伙子，但是这个小伙子只是个影子，这个影子又跑到另一个庙宇开始他自己的创造。最终魔法师发现自己也只不过是个影子，是其他人梦中的产物。谁是第一个做梦的人?这篇小说既是对自我虚无性的一种想象，又采用了时间循环的手法画了一个做梦者与梦中影子的循环往复的圆圈。这种独特的观念更给博尔赫斯的小说增添了不少迷宫色彩，形成了独特的博尔赫斯式迷宫文学。 　　影片《盗梦空间》的整体结构类似于博尔赫斯的时间圆圈，带有循环性。影片最吸引人的地方莫过于那层层叠加的梦境，那一层层的梦境似乎与现实连成了一个循环往复的圆圈。柯布一行受日本能源大亨齐藤雇佣，为了在罗伯特的深层潜意识中种下放弃家族公司、自立门户的想法，经历了层层梦境。最初柯布和同伴刻意与罗伯特乘坐同一架飞机，将其用药迷倒进入第一层梦境，印度药剂师作为造梦人因为在飞机上喝了太多的香槟而导致梦境中下大雨，