录音技术与艺术毕业论文.doc

一、 绪 论 随着时代的发展，人们对广播节目的多样性提出了新的要求，现场直播便是这诸多要求之一。它使听 众仿佛置身于节目之中，深受听众喜爱。那么如何作好现场效果及时并准确进行高质量的回传则是非常重要的技术环节。本文结合我台一次广场直播节目，就现场扩声和信号回传两方面进行探讨。 二、现场扩声和信号拾取的前期准备工作 1、设备型号的选择和调试 此次晚会主扩声使用的扬声器、均衡器、压限器均是DBX牌，皇冠3600超低功放、皇冠2400主扩声功放（皇冠2400功放共有两组分别两路信号）其中返送信号由百连达8024型均衡发送到皇冠2400功放；雅马哈SPX990混响通过辅助通道输入。此场晚会编组5、6作为主扩声和超低频扩声的信号输出；由调音台编组5、6的输出信号最先到达DBX均衡器后经过DBX266压限器压限后进入分频器分两路信号，一路输出皇冠3600超低扬声器、另一路输出给皇冠2400作主扩声（主扩声扬声器和超低扬声器垂直悬挂于舞台两侧、另一组主扩声扬声器落地分放与舞台两边偏中间位置如图 形状） 信号的拾取是通过现场主持人的传声器及现场效果传声器来得到，另外再配属卡座、MD机、VCD机等附属设备；现场声效则是通过现场调音台、效果器、均衡器等现场扩声设备来实现。具体过程如图所示。为了保证信号质量，对各类传声器的选择了森海塞尔的900系列手持传声器和同系列的无线传声器。 2、现场拾音传声器的布置 我台这次活动节目形式很多，有独唱、男女四重唱、乐器合奏、小提琴协奏、歌伴舞等。我们使用的是64路独立输入、3段均衡网路、3通路立体声输出的大型数字调音台，这样的调音台造型流畅，功能齐全，使用方便。采用多传声器布点录音。乐器合奏以小弧度在舞台上分布，需要在每个乐器的前面放置传声器，以达到满意的声部平衡。在录制通俗歌曲演唱时，混响效果可以大一些。混响运用得当，对演唱者的音色起到很好的润色效果，它能使声音的主音和泛音得到加强和延续，令音色浑厚、饱满。通俗歌曲多使用气声演唱，口型离传声器近，如果都是直达声进入，声音会发干，加适量的混响可以调整干涩的声音。相反，美声歌曲演唱，混响效果就要小一些。因为美声演员经过发音训练，对自身音色调整较好，泛音较好，音质水平很好，所以混响效果可以较小。小提琴协奏的演出形式中，小提琴演员有队形的变换，虽然采用的是6支无线传声器但是，佩戴时要注意传声器的位置，尽可能将传声器距离乐器近，又不影响演员的活动，避免演员的衣服摩擦而带来的噪音，减少背景噪声，控制反馈啸叫声，以获得最佳录音效果和现场扩声效果。在主持人讲解和现场播报时，由于在舞台的侧下方左侧扬声器的正下方所以要注意传声器位置的摆放，有讲解的时候将传声器打开，减少背景噪声，控制反馈啸叫声。 3、现场扬声器布置 要使听众感觉是从自然声源的方向传来的，使听觉和视觉一致。根据实际情况采用不同的扩音形式，一种是集中式扩音系统，所有扬声器集中一处或间距较小，使扬声器基本在一个辐射面；第二种是分散式扩音系统，将扩音区域分为若干区域，每个区域有各自扬声器放音，整个区域的扬声器间距较小。我们在舞台两侧悬挂四台扬声器（超低扬声器在下扩声扬声器在上两台扬声器为一组悬挂于两侧），台口两侧放置另一组两台扩声扬声器这样增加声音的厚度和深度。在舞台靠中间的位置放置两台扬声器做为返送扬声器。仔细调试各个扬声器的音量比，确保扬声器的音色、响度、相位、左右声道的统一，使节目内容更赋予感染力，音乐表现力更好，烘托演出气氛。对于功率放大器，它的大小应根据音响的总功率及分配方式来确定，并考虑必要的备份，为了确保安全，采用了二备二或二备一。为了能够随时看到演出情况，作出相应判断和调整录音间配备了现场监视器直接接受摄像机传来的信号。 三、现场信号的拾取和处理 此场晚会节目类型较多，主扩声内容是车型评选的介绍。独唱、男女合唱、乐器合奏、提琴协奏穿插在各个奖项中间。各个车型介绍都是通过现场LED屏播放VCR，所以这段声信号只用于现场扩声；所以不需要同期拾取。此场晚会共使用手持传声器8支、无线传声器8支、现场声效传声器3支以ACB方式悬挂于观众席正上方指向舞台 在录制乐器合奏时采用三支立式传声器。两支无线传声器，分别拾取笛子和琵琶音色。 在录制提琴协奏时6把提琴都采用无线传声器拾音。因为舞曲有演员队形的变换，无线传声器的佩戴考虑到演员活动和活动造成的衣服摩擦对拾音造成的干扰，小提琴声音拾取方式采用在演员衣领处佩戴，大提琴的拾音方式佩戴在演员的腰部。 调音台 （百莲达） 压限器 均衡器 分频器 主扩声功放 超低频功放 雅马哈SPX990（混响） 辅助通道 均衡器 返送功放 舞 台