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悬疑面具下的温情 　　《医生杜明》 　　【作者】 小汗 　　【出 版 社】 作家出版社 　　也不知道是书商的想像力贫乏还是为了迎合读者，安个大家方便识别的标签。反正一大街都是“当代版的阳光灿烂的日子”“中国版的麦田守望者”。早在92年的时候，ALEX ROSE大叔就用自己唱片的名字告诉大家，要多运用自己的想像力。这次，小汗的这本新书，不可避免的被安上中国版的《沉默的羔羊》。尽管是醒目了，但这两者却是不搭界。至少在情绪上就不是一码事情。再加上媒体传出孙周买下了改编权，准备拍电影，对这个我实在不敢报什么期望，但愿别是下一个《周渝的火车》。 　　第一次看小汗的东西，是在暗地病孩子那个已经消失了的论坛里，《没有人是干净的》（《医生杜明》的第一章节）被长久的置顶在小说版，大约是4年前，有人猜测作者是个台湾人。这种路子在4年实在是少见。跟帖纷纷表示被小说散发出来的令人不寒而栗的残酷美感所折服，后来这些跟帖的人当中有的人成了80后里的大佬。当时是多迷这篇小说啊，我把它粘贴下来。发到每一个估计能接受的朋友那里。 　　《医生杜明》这本书对于悬疑的设计上，并没达到匪夷所思的程度，他的这几个故事。对于有那么一点侦探小说爱好的人来说，基本上是没有悬念的，尤其是对于江户川乱步、横沟正史的粉丝来说。 　　在情绪氛围的营造上，小汗倒是和这两个日本悬疑高手相似。只是没那么复杂罢了，并带了一丝中国式的温情在里面。悬疑更像是一个引人注意的幌子。它真正吸引人，应该是医学院里散发着福尔马林味道的青春。从这点来说，有点像冯唐。在结构上，也用的是记忆和现实交互出现的办法。再加上一种充满医学术语、冷静得让人喘不气的口吻，营造出了柔情与血腥交融的幻境。 　　这几年，悬疑，恐怖小说大行其道，虽然在文坛没什么地位。在商业上却创出了骄人的业绩。可惜，水货太多。在一些拉拉杂杂的合集里还充斥着用文革手抄本语气的文字，想把这些当作笑话看都困难。而小汗的文字相当的平实与简洁、干净。这点或许和他曾经学医生不无关系。他不动声色的把惊悚、性、爱情这些东西糅合到一起，却又容易的把他们切割开来。这种冷静中弥散出来的邪气，能让人陷入其中无法自拔。正如在杜明平静帅气的外表下，有着像杂草一样疯长的阴暗情绪，有着困顿与迷茫。 　　 　　《影像冲动》 　　【作者】 朱日亮万小刚 　　【出 版 社】 海峡文艺出版社 　　早在02年的时候，程青松和黄鸥的那本《我的摄影机不撒谎》就用对话的手段，以电影人档案为名，记录下中国“第6代”的导演的成长之路和对于这个时代与电影的理解。所以这本书从形式上并不是个新鲜事情，但书的作者朱日亮在北京地下电影圈混迹日久，把更多的放在了刘冰鉴、蒲盛、王光利、李虹、李娃克、李继贤等人身上。或许对媒体而言，他们即使是胡子一大把了，也都还算是新人。相对于已经通过国际3大电影节扬名力腕的贾樟柯、王小帅。虽然他们同为中国新电影进程的见证者，却是更加寂寞的。而贾樟柯、王小帅也和他们一样，在体制的约束、金钱的诱惑与大师的笼罩之下艰难前行。尽管，这几年中国独立电影看上去是风光不少。但如何超越自己，摆脱陈规却也是让每个电影人费尽心思的事。 　　同与《我的摄影机不撒谎》相比，这本《影像冲动》在访谈、导演手记、电影剧照、宣传海报等大量第一手资料的编排上也更为合理与协调。在提问的设计方面也更为精准，少了些客套话，以最快的速度接触到电影本身。这些新生代导演是中国电影史上的第一代个人写作者，他们与“第5代”相比，关注得更多的是个人化的体验、边缘的生活、试图描绘出转型期的中国的芸芸众生。仅凭这一点，他们就应该被我们记住。 　　 　　《歌舞伎町案内人》 　　【作者】 李小牧 　　【出 版 社】 中国友谊出版公司 　　关于李小牧，我相信他是个天才，不管从事哪一行，他都能很快的显示出自己的锋芒，从人群中脱颖而出。无论是皮条客还是艺术家。如果没有凤凰卫视的那集《活在歌舞伎町》的记录片，这本书也很难这么顺利的在大陆出版。凤凰卫视客观的记录态度也让很多人开始正视这些边缘化的职业与人物。以一种理性的思考来代替以前的偏见。就像李小牧自己在采访中所谈到的，“我其实也就是一个导游，我的工作性质都是根据顾客而定，如果你要吃饭，我也会推荐合适你的餐馆。”让人不由得想到当年周星弛那句“其实我是一个演员。”确实，这不过是个职业罢了。一个选择，一种生活方式。 　　有人曾经用揭露日本色情王国来形容这本书的内容，一个中国人以在日本东京最为繁华的地段当东京都歌舞伎町的亲身经历以及他周围形形色色人的生存状态。这其间包括警察、黑社会、妓女、皮条客、游客。他们就自然界的生物链，唇齿相依。缺了哪一个，这个王国的游戏规则就被打破而无法存在下去。 　　这本李小牧自传，由于他的自恋，多多少少的夸大了自己的生活。当然，这是