〈名家教你做树木盆景〉造型技法（三）.docVIP

〈名家教你做树木盆景〉造型技法（三） 　　按常见的树形，树冠三角形的最高点是在主干的顶梢处，但也可以将树冠三角形的最高点移向顶梢某一外侧，使主干顶梢成为神枝。这种情况在自然界老树中也是常见的。但对盆景来说，要求树身能平衡稳定，不失去重心，树态反而更有动感。盆景造型万变不离其宗，说的就是树木盆景的造型要合乎自然规律，合乎盆景艺术规律。 　　如果从一个固定的观赏面看树冠，因透视关系，主干两侧的枝条较长，前后的枝条略短。而就树冠的实际情况来看，两侧的枝条应该是一侧的枝条比另一侧的长。而从前后枝条的长短来比较，往往是后枝比前枝长，才显得树冠有立体感、深远感。也正因为树冠是立体的，在某一个观赏面看树冠中的枝条关系时，其变化就比平面的不等边三角形复杂。树冠的实际外轮廓线不是由3条直线组成，而是一条有进出、有起伏、有节奏变化的自由曲线。如果把树冠处理成一条简单的圆弧线，那也是不够理想的。 　　 　　树冠是一个立体的三角形，而不是一个平面三角形。看一盆树木盆景作品或作品的摄影照片，往往没有身处大自然看到的老树那样宽广、开阔、深厚。初学树木盆景造型的，往往只注意左右枝条的处理，没有做好前后枝条的处理，结果给人的视觉感受是树形是偏的。树冠三角形有了长度和宽度，还要有一定的深度。在深度的处理上，往往后面的枝条比前面的枝条更重要，在具体制作时应该更注意后枝要比前枝长些，伸得远一点，伸得低一点。此外，透过前枝的间隙，应能看到后面还有枝条，这就是透视传递了一种空间感。欣赏完美的树木盆景时之所以感觉有一种雄伟气势，是因为眼前作品中各种关系已形成了空间感。 　　树木盆景的树冠组成，因枝条的疏密变化，上下、前后枝条的长短变化，以及枝条和主干的关系等，在盆景的构图上出现了大小不等的各种空间。空间给画面增加了虚实变化，使作品不至于过分闭塞，显得有空灵，活泼、真实。所以说空间不空，空间有美的存在。 　　枝条的淘汰在造型过程中还应该注意避免一些多余的、不符合盆景艺术美要求的枝条。这类枝条称之为“忌枝”，应予以淘汰。这些枝条有轮生枝、对称枝、直立枝、内向枝、近距离平行枝、交叉枝、正前枝、正后枝、切干枝、腹枝等。 　　对这些忌枝的处理原则是：下部枝条的处理应严格掌握，上部枝条的处理可以适当放宽，以求树冠上部枝条丰满茂盛。如松类树木的枝条大都是轮生的，造型时第一枝一般都仅用1根枝条，往上可以用2根，最多可以用3根枝条。其他树种枝条的处理类同。 　　 　　对这些忌枝的处理一般采取删剪的办法，但也有部分枝条调整伸展方向后可以继续使用。 　　枝片的组成是一根枝条附有许多侧枝，经过造型便形成了片子。在一个片子里，要求主枝、分枝脉络清楚，主枝贯穿始终。枝片的大小和形式，视枝条的具体情况及其上下、左右枝条之间的关系而定。片子不宜太薄，也不宜太厚，以适中清爽为好。因第一枝枝条较大，宜处理成一枝多片，常称“片中有片”、“枝中有枝”。对许多侧枝的处理参考枝条的处理原则。片子的组成不能太严谨，要破除民间规则式盆景对片子的观念和理解。片子要松散些，自然些，只有这样才能使枝条很好地体现自然美和艺术美。 　　一根枝条从何处开始长出分枝，有无绿叶，是一个值得关注的问题。一般说来，下部枝条在近主干的枝梗部位露得要多些、长些，才显得树态苍老些。如绿叶茂盛，枝条裸露得少，则显得苍劲不足。具体裸露多少视情况而灵活掌握。 　　欣赏落叶树，以欣赏枝条为主，时称“寒枝”。寒枝是冬季不带叶子的树木枝条。这时，枝条的曲折变化、抑扬顿挫的神韵节奏，很完美地展示出来，故人们又颇有情趣地称之为“裸枝”。可见，枝条的美在树木盆景造型中是十分重要的，而且枝条的美也只有在“寒”和“裸”的情况下，才表现得最为淋漓尽致。 　　(2)枝条伸展方向的调整不论是人工培育或山采素材，枝条大都不符合盆景造型的要求。所以在造型时，除舍去的部分枝条外，对留取的枝条还要进行伸展方向的调整。调整有两个方面内容：一是枝条的上下调整，二是枝条的前后调整。 　　①枝条的上下调整。观察自然界树木枝条的伸展方向，可因树种的不同、树龄的不同、生长环境的不同而有许多变化。归纳起来大致有4种不同形式，即上伸式、平展式、下垂式和放射式。 　　为求盆景树木上的所有枝条有一种较为统一的美感，一般说来盆景树木的各主要枝条或大部分枝条，只宜采用一种枝条形式。对此，既要防止枝条伸长方向太整齐划一，更要防止杂乱无章，搞好体现自然美和艺术美的和谐统一。 　　对松柏盆景枝条的上下调整，一般都采用下垂式或平展式，这是松柏树木苍劲老态特征的表现之一。根据松柏素材的具体情况，如主干高瘦，出枝宜略高，在主干的2/3高度左右枝条下垂：如主干矮化，出枝宜略低，在主干的1/3高度左右枝条可平展或下垂。以浙江高干五针松盆景造型为例，枝条伸出一般和主干之间所成的角度，应在