〈岭南盆景造型艺术〉岭南盆景造型艺术.docVIP

〈岭南盆景造型艺术〉岭南盆景造型艺术 　　(一)型式概述 　　 　　岭南盆景的型式独树一帜，是因为它是根据自然素材的特点去创造的。利用千姿百态的天然素材的各自特点去造型，这是遵循“法一形万”的创作思想。岭南盆景型式多样，在同一型式中也千变万化，正如世上没有相同的两片树叶一样，盆景是很难看到同一型式中形态完全相同的作品，这就是岭南盆景的型式多样之所在。 　　岭南盆景的型式是经过几代人在吸取大自然树木生长的基本形态的同时，依照国画原理长期探索总结而成，其中是经过模仿、改进，再进一步完善等过程。这一过程经过同行的认同，又不断发展，最后确定下来。可以说，这是整个岭南盆景界探索、创新的过程，是几代人心血的结晶，更是岭南盆景艺术的重要标志。 　　 　　到目前为止，岭南盆景的造型型式大致可分为自然大树(矮仔大树)、古榕树、木棉(双干木棉)、单干、双干、三干林、多干林(以连根为好)、悬崖、挂壁、海底捞月、水影、斜树、卧盆、动势、云头雨脚(金鸡独立)、附石、水旱景、连干林、石树等多种。这些型式既概括了大自然各类树木的基本形态，又反映了作品本身的艺术个性，使天然素材能基本达到物尽其用的要求。对初学者来说，“型式”更是一种学习、借鉴的典范。 　　然而，盆景艺术是一门有生命的艺术，任何一种型式都是由初级到逐渐完善而成的。在创作过程中只要根据素材的形态特点，按照自己的意念去各施手法，遵循美学原则，标新立异，就能创作出千姿百态、独具神韵的佳作。 　　 　　(二)型式解说 　　 　　岭南盆景造型型式的发展从盆栽――盆景――画理化，现在又提到要有时代精神，这就是盆景艺术的发展过程。在20世纪40至50年代，人们把凡是有艺术造型的叫“有型树”。开始，孔泰初的自然大树(矮仔大树)只侧重于形似，素仁的高耸型突出画意，所以叫画意树。后来孔泰初兼收并蓄，将高耸型也纳入了自己的创作思路，而且将自然大树也最大限度地注入了画意(20世纪60至70年代，此时素仁已经辞世)。发展到今天，无论什么形态的盆景，都应该含有画意才能符合盆景艺术的要求。但是，在创作的实践中是各有侧重的。目前，岭南盆景的造型中大概可以归纳为三大类型二十种型式，它们是以自然化与画理化成分多少为分类依据。 　　一是基本型。是以表现苍劲老辣见称的“自然大树”(又称矮仔大树)、古榕树。这种类型自然树态成分占多，天然素材也较多，而且有回归自然、返璞归真的感觉，所以称它为基本型。 　　二是高耸型。以表现高耸、挺拔、气势轩昂之态。这类素材干身高耸消瘦，根系要求不及自然大树，枝型飘逸具有动势。如木棉、单干、双干、三干、多干、高耸画意等。 　　三是画意型。以表现清奇潇洒、飘逸清雅，并富有诗情画意为主。如悬崖、挂壁、水影、斜树及一些神桩妙工的怪树等。 　　 　　1　基本型 　　(1)自然大树式(俗称矮仔大树) 　　①意境。古拙苍劲，返璞归真。它是大自然的骄子，迎着和风，沐着骄阳雨露，按照自己的个性，洒脱自由，自然生长，百态千姿。 　　②造型要领。自然大树式是岭南盆景的基本型式，它是自然大树的缩影，因此，树无常态，多式多样，造型取决自然素材的特点――单头独干，根系要盘根错节，分布均匀，有藏有露，干身要圆浑雄伟，坑埝起伏突屹嶙岣，曲节比例均匀，干头配合一气呵成，自然流畅。 　　自然大树的意韵在于枝繁叶茂而层次分明，枝托疏落而苍劲壮硕，或用突出一枝的夸张手法，以打破均衡的呆板格局，使作品有生动的姿态。 　　③枝法。多用鸡爪枝，以示苍劲：飘枝或跌枝以示动感。 　　④配盆。给自然大树配盆，要按树型而定，常以四方形、长方形、圆形的浅盆为主。植位有正中式黄金分割点等。 　　 　　 　　(2)古榕树式 　　①意境。宁静的村前，苍茫的古渡口，长着一棵苍劲古朴的大榕树，它久经岁月，饱餐风露，枝繁叶茂，穿插回旋的枝干，郁翠的浓荫，如一把绿色的巨伞，庇荫着来往的行人。游人在它身旁休憩时注视着老树布满坑埝的身干和盘旋错节的虬根；它须长及地，蕴藏着一种神秘的魅力，如一个久经岁月、饱历沧桑的老人。古榕树式给人一种深沉的历史感，是岭南盆景的一种典型型式。 　　②造型要领。素材的特点是一头多干，多干中有主有从，向四边扩散。树头圆浑，有嶙岣的坑埝，有板根(靴坝)的更好，如用榕树种造古榕树式则更好，但不容许有“横缠”的根，横缠根容易破坏“树气”。 　　③枝法。多使用回旋枝，紧接回旋的树干向四边扩散，适当搭配分枝，回旋曲节地伸向外方再出横角(小分枝)，这就是古榕树式的基本形态。榕树形态苍老，枝繁叶茂，覆盖面积广阔(俗称压扁橘)，在盆景艺术中可以更为夸张，每一组的叶丛(枝法的内在组织)，要有起有伏，有通透的“气眼”(在自然界的树态中可以见到)，切忌平整一团，产生呆板现象。古榕树式的树形以回旋枝和垂枝为主，树冠可