板胡演奏中的戏曲音乐审美趋向与文化内涵.pdfVIP

第 30卷第 1期 中国戏 曲学院学报 V01．30．NO．1 2009年 2月 JournalofNationalAcademyofChineseTheatreArts February，2009 板胡演奏中的戏 曲 音乐审美趋 向与文化 内涵 麓牛长虹 摘 要 ：板胡从起源、发展 、乐 曲创作 、演奏手法等各个方面都与戏 曲音乐有着密不可分 的联系，本文 主要从板胡的起源与戏 曲音乐的联系、各地方言对戏 曲音乐中板胡演奏的影响、中国正统音乐含蓄 美 的审美趋 向与 民间戏 曲音乐野性美 的审美趋 向、戏 曲音乐板腔体 的弹性趋 向、戏 曲音乐弹性趋 向 的人文 内涵等几个方面对板胡演奏 中的戏 曲音乐审美趋 向与文化 内涵进行 了论述。 关键词 ：板胡 戏 曲 审美趋 向 文化 内涵 板腔体 弹性趋 向 板胡 ，作为民族管弦乐中最具特色的拉弦乐器 然被归类于第二类。 被人们所熟知，它早期是作为戏曲梆子腔的伴奏乐 明清时期 ，胡琴发展到了一个新 的阶段 ，随着 器出现，后来通过老一代 的板胡演奏家和乐器制造 戏曲梆子腔剧种的出现 ，板胡逐渐取代了其早期伴 者对乐器形制的改造、对板胡乐曲的创作 ，板胡被 奏乐器二股弦，成为梆子腔剧种的主要伴奏乐器 。 作为一个独奏乐器出现在 民族音乐演奏的舞台上。 由于板胡是用于各地梆子腔的伴奏 ，所 以名称也不 当我们谈到板胡演奏当中的戏 曲音乐因素，我们不 相 同，陕西和山西把板胡称为 “胡呼”，河南、河北一 得不追溯板胡 的起 源和演变 。从 中，我们 不难发 带则称板胡为 “瓢”、“大弦”。板胡还有一些别的名 现 ，板胡的发展与戏 曲音乐有着密不可分的关系。 字 ，如 “秦胡”、“梆胡”等。 在欣赏板胡演奏时 ，我们 常常感觉到 ，它 的音 一 、 板胡的起源与戏 曲音乐 量和音色响亮尖锐 ，旋律进行洒脱帅气 ，这其 中缺 我国的 弓弦乐器 的起 源可 以追溯到 隋、唐 时 少了一些温和细软 ，更多突出了张扬与霸气 ，有时 期 ，唐代的奚琴 (嵇琴)被认为是中国弓弦乐器的前 甚至还会给人一种肆无忌惮的感觉 。同样，北方 的 身 ，陈炀在 《乐书》中对奚琴的形制和演奏形式做 了 戏曲，尤其是梆子腔剧种的唱腔，也给人 同样 的感 明确的说明，“奚琴，本胡乐也，出于弦 而形亦类焉。 受，如陕西秦腔的高亢嘹亮、声嘶力竭，河南豫剧的 盖其制 ，两弦间以竹片轧之 ，至今 民间用焉。非用 浑厚泼辣，河北梆子的铿锵顿挫 。正是两者审美趋 夏蛮夷之意。”在 日本 《拾芥抄》中也有对奚琴的记 向的相似，使得板胡作为主奏乐器出现在北方各梆 载：“奚琴两张 (一张无 弦，～张两弦)，天庆九年 四 子腔剧种当中，也许 ，板胡的使用也是戏 曲音乐在 月定。”可见，中国的弓弦乐器在唐代就 已经很流 审美趋 向上 的一种选择吧。 行 ，而且 “至今 民间用焉”，也就是 已经被老百姓所 二、方言对戏 曲音乐中板胡演奏的影响 喜闻乐见了。由于奚琴是奚族的乐器 ，而 当时中原 人把北方少数民族称为 “胡人”，因此奚琴又被称为 戏 曲音乐是 以唱腔为主要表现方式的，而各剧 “胡琴”。① 种唱腔的形成又直接受到了地方方言的影响，语言 随着胡琴类乐器 的发展 ，它的形制和分支发生