陈志扬老师-古代文学4课件：第一讲：元明清杂剧.pptVIP

一、爱的礼赞--《西厢记》的作者 贾仲名吊王实甫的《凌波仙》词：“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩颩排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智。” 他熟悉勾栏生活，现在全本流传下来的有《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种，剧作多以儿女风情故事为主，有浓郁抒情气氛，语言清丽华美，是文采派典范。 二、西厢故事的演变 1、元稹的传奇小说《莺莺传》、赵令畤鼓子词《商调?蝶恋花》。 2、南宋话本《莺莺传》、宋官本杂剧《莺莺六幺》。 3、金院本《红娘子》、金代董解元《西厢记诸宫调》。 4、王实甫以代言体的戏剧形式予以完美表现，成《西厢记》杂剧。 三、《西厢记》的思想内容及人物形象 1、揭示了封建势力的残酷性与虚伪性，热情地歌颂了青年男女争取爱情婚姻自由的合理性与正当性，其“愿普天下有情的都成了眷属”的进步理想，是对传统婚姻制度的大胆挑战。 2、表现了人类社会一个普遍现象——爱欲与文明的冲突。幕梦魂萦绕、刻骨铭心的爱情安排在相国家门、扶灵归葬之时、寄宿佛寺之地，但是家门、葬礼、佛寺的庄严性竞敌不过或压抑不住一个“情”字的生命力，带有悖谬感或反讽意味。 三、《西厢记》的思想内容及人物形象 3、塑造了栩栩如生的典型人物形象: 1）崔莺莺，性格具有多面性、丰富性和真实性； 2）张生，对爱情执着专一的“志诚种”，同时热情诚恳，具浓重书呆子气，颇富喜剧色彩。 3）红娘，出身卑贱，心地善良，机智泼辣，聪明伶俐，而且有胆识，有主见。 四、《西厢记》的艺术成就 1、结构宏伟而紧凑，严整而巧妙，呈现出纵横交错、跌宕多姿的复杂面貌。 2、人物塑造个性鲜明，血肉丰满，成功塑造莺莺、张生、红娘、老夫人等戏剧典型。 3、语言自然而华美，典雅而富丽，具有诗意浓郁、情趣盎然的独特风格。 4、剧本体制有所创新。 才子佳人相会后花园、历尽磨难终成眷属的故事模式，对后世小说戏曲的创作产生巨大影响。 民国上海朝记书庄印书怡庵主人制白纸线装 明竹纸刻本线装6册金圣叹批点西厢记 明竹纸刻本线装6册《金圣叹批点西厢记》 本折又称“哭宴”，整折戏由莺莺一人主唱，它以内心独白的形式倾诉了莺莺别离的忧伤之情。 此折充分发挥了曲词的抒情功能，作者善于选取一系列富有特征性的景物，以景写情，融情入景，创造出凄清悲凉的诗的境界，深刻地揭示出莺莺复杂曲折的内心世界。 此折的语言葱茏丰茂，美不胜收，充分显示了文采派的特色。 五、[作品讲读]《长亭送别》 （第四本第三折）  永济市蒲州镇普救寺 第五节 元代後期杂剧 一、元代後期杂剧概况 二、杂剧後期衰落的原因 一、元代後期杂剧概况 1、杂剧创作的中心由大都南移到临安（今杭州）。 2、重要作家多是流寓在南方的文人，也有部分作家是南方人。 3、剧作多取材于家庭道德、神仙道化、才子佳人等主题，宣扬封建教化、因果报应、超然物外等思想的作品增多，艺术上愈来愈讲求曲词华美典丽和情节曲折离奇。 4、著名剧作家有郑光祖、乔吉、宫天挺、秦简夫等，优秀作品有《倩女离魂》、《两世姻缘》等。 二、杂剧后期衰落的原因 1、民族矛盾的相对缓和，科举制度的恢复，文人对统治阶级产生幻想，从而在杂剧作家中间滋长脱离现实的倾向。 2、元朝统治者加强对戏曲的干涉和利用。 3、受南方社会风气和文风影响，较多反映家庭内部矛盾，艺术上偏向曲词工丽华美和追求情节曲折离奇。 4、杂剧体制上的缺陷终为南戏所压倒。 臧懋循《元曲选》 在众多明人的元曲选本中，《元曲选》是最流行、最为读者接受的。选录100个剧本。元杂剧剧本，现存世150种左右，而《元曲选》所选就占其中2/3。元剧主要作共家和作品，都被收罗在《元曲选》内，经过编者的整理校订，科白俱全，最便阅读。 第六节 明清杂剧 一、明初杂剧 二、明代中后期杂剧 三、清代杂剧 四、[作品讲读]《狂鼓史》 一、明初杂剧 1、宫廷派剧作家应运而生，歌功颂德、粉饰太平的总体追求垄断杂剧剧坛。 艺术形式则有所革新，突破元杂剧体制规范并趋向雅化。 2、明初杂剧作家主要有两类人： 一类是由元入明的作家，以杨景贤、刘东生为代表； 一类是在明初成长起来的宫廷派作家，以朱权、朱有燉为代表。 二、明代中期杂剧 1、杂剧体现出强烈文人化、抒情化特色，创作题材不断拓展，思想渐次深化，抒情剧（抒写文人愤懑不平）、讽刺剧（嘲弄世态人情）、爱情剧（歌颂以情反理）成剧坛主流，有康海的《中山狼》、《王兰卿》，王九思的《杜甫游春》、《中山狼院本》，徐渭的《四声猿》。 二、明代中期杂剧 2、徐渭与《四声猿》： 《狂鼓史渔阳三弄》一折，北曲：三国祢衡死后在阴间击鼓骂曹操的情节，实为诋严嵩，悼