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影像 空间 色彩与建构色彩 影片色彩化 是否应该以数字软件来将黑白老电影色彩化的争论时，至少有一个美学理论可以应用了。 如果某影片是典型的“风光”电影，色彩通常会强化屏幕事件。无论如何，色彩不会减低影片想要表现的效果。然而，如果一部影片主要着重于内部刻画，多是强调深度而强烈的人类情感的场景，色彩可能会妨碍我们进行感情移入的交流从而分享受角色的感情。于是色彩可能毁掉影片想要表现的效果。 影像 空间 色彩与建构色彩 影片色彩化 蒂文·斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》（Schindler’s List）中，色彩化变成了一种对影片的不加掩饰、甚至是不负责任的摧残。实际上，斯皮尔伯格的电影为不饱和理论提供了绝佳的范例。 《侏罗纪公园》（Jurassic Park）则完全外部化，影片中色彩与特殊效果占有同等的地位。《辛德勒的名单》带有令人痛苦的内在感，影片的彩色版本则会抹去它对极端人类境况的外部剖析及深切洞察。 影像 空间 色彩与建构色彩 摘要 建构色彩是指为某特定目的使用色彩。 色彩有三个主要功能，信息、构图、表述。 色彩的功能告诉我们有关事物更多的信息。色彩可以帮助将场景渲染得更真实。色彩也可以帮助我们区分物体并建立身份符号。 色彩的象征使用是其信息功能的一部分，但象征联想是习得的，为有效使用象征功能，所使用的象征必须为观众所熟知。 影像 空间 色彩与建构色彩 摘要 色彩的构图功能帮助我们定义特定屏幕区域（强调或弱化某些区域），以及将画面元素的能量带至一个平衡而有动感的交互作用的画面构图之中。 处理移动画面中色彩平衡与构图的更有效的方法是将各种色彩解译成色彩能量。进而在电视或电视画面区域同区分能量使用其达到一个整体的平衡模式。为实现这种模式，我们通常保持背景色彩低能量（低度饱和色彩）及前景色彩高能量（高度饱和色彩）。 影像 空间 色彩与建构色彩 摘要 色彩的表述功能使我们以特定方式感受事物。 第一，色彩能够表述物事或事件的基本品质。包装设计师使用特定的色彩来使我们将某种感觉和态度与他们的产品联系起来（白色的牙膏，黑色香水包装等）。 第二，色彩能够注入兴奋与戏剧性。行进中乐团的彩色制服。警车上闪亮的警灯，或舞台上彩色的聚光灯都是这种色彩功能的例子。 但并没有成功的例子证明它们可以作为一种流行的传播方式。色彩的表述品质可以很容易地设定或强化某一特定的情绪。 影像 空间 色彩与建构色彩 摘要 非饱和理论是指我们通过降低饱和度甚至完全除去色彩，可以诱使观众参与到事件中去深观感而非仅仅从表面观看而已。 在我们需要提示或强化某内在事件时，这种降低饱和度的方法尤其有效。在这种情况下，低清晰色彩（低沉的、不饱和色彩系列或单色调），特别是低清晰度的黑白影调渲染弱化事物的外表面吸引人们去注意事件的内部现实。 影像 空间 两维领域：区域 屏幕空间的四个构建因素： 1：宽高比 2：物体大小 3：画面大小 4：连续画面的归纳和演绎方式 影像 空间 光与布光 建构第一美学领域：布光 布光是为实现关于外部和内部引导的特定美学目的而对光审慎的控制运用。 这一章是关于第一美学领域的建构，包括了对主要布光类型与功能的讨论。 影像 空间 光与布光 标准布光技巧 标准的摄影布光技巧也称摄影规律。 它是一种主光、轮廓光和辅助光的三角形安排，其中轮廓光直接位于物体背后并正对着摄像机，主光和辅助光分别置于摄像机两旁相对的位置并打在物体前方。这种技巧通常也称为三点布光（triangle lighting） 主光展示出事物的基本形状。 轮廓光将物体与背景分离并提供轮廓光辉 辅助光(fill light)控制反差。 还有照亮布景和背景的背景或布景光（background or set light） 影像 空间 光与布光 影像 空间 光与布光 影像 空间 光与布光 明暗对比布光 明暗对比布光指具有高反差及高明暗对比的布光。 这种布光的基本目的是表现空间，澄清和强化周围事物和空间的三维特性，以及赋予场景表现力。 明暗对比布光创造事物容量并赋予场景戏剧感。 影像 空间 光与布光 明暗对比布光的功能 （1）原始性 （2）指向性 （3）空间及构图 （4）主题 （5）情感化 影像 空间 光与布光 原始性功能 灯光应看起来尽可能具原始性，也就是说，尽可能接近场景中实际照明光源（如台灯、蜡烛或太阳等）产生的光照情况。 拉图尔（Georges de La Tour ）的油画《新生儿》（The New Born Child）的场景 影像 空间 光与布光 指向性 你可以利用灯光将观众的注意引导到时一定的画面位置。 影像 空间 光与布光 空间及构图功能 明区与暗区分布对容量、轮廓、前景与背景的清晰度也有重要作用 影像 空间 光与布光 主题功能 灯光应