影视编辑基础课件1.ppt

场面 所谓场面或场景，它是以同一时间，或同一地点，或相联系的人物和动作组成的电视作品的一个时段，它将若干个镜头进行有意义的安排，以传达一个完整的动作和思想。 场面是构成段落的基本单位。 转场 转场起的是分隔和连贯的作用，即将各部分内容分隔开来，同时用一种恰当的方式予以过渡连贯，使内容的条理性更强，层次的发展更清晰，也合乎观众的视觉心理。 场面之间的转换应该是一种侧重内在连贯式的转场，而段落之间的转场侧重于一种分隔切断。 轴线分类 动作轴线：也叫作运动轴线，是指被摄主体运动的方向，路线或轨迹。按照动作轴线规律的要求，如果要保持运动主体在屏幕上运动方向的总体一致（包括相同方向，相异方向，各个分切镜头的拍摄总方向须保持在这条轴线的同一侧）。足球比赛 轴线分类 关系轴线：指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。关系轴线涉及的是“静态屏幕的方向”。所谓静态屏幕方向是指虽然在动作上没有明确的方向性，但是在上下画面的关系中还有着逻辑上的方向性，这个方向性主要表现在人物视线的方向上。所以，关系轴线的核心是视线。 《面对面》采访机位 轴线分类 方向轴线 ：指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的轴线。这里所说的“相对静止”是指人物没有离开所处位置的较大幅度的行动。方向轴线不同于动作轴线，它必须是一条直线，要求摄像机的机位处于轴线的同一侧拍摄。只有这样人物的视线方向才是连贯的。 合理越轴的两种基本处理方法 1、插入骑轴镜头，或叫“中性方向镜头”（常用特写或者长焦 ） 2、利用视觉缓冲现象合理越轴。（插入局部镜头特写或近景、主观镜头 ） 三、色调和影调的匹配 色调和影调通常被认为是摄影创作的重要手段之一，是出于主题内部表达的需要。事实上保持上下镜头色调和影调匹配是镜头连贯的基本条件。我们要求摄像师在拍摄片子中要十分注意素材色调和影调上的统一，只有这样，才能避免在剪辑出于内容表达的需要不得不把两个明暗基本色调迥然不同的镜头连接起来。因为这将使观众感到很刺眼，产生跳动感。 四、声音的匹配 镜头作为视听语言的最小单位，声音是其重要的构成元素。剪辑点的声音是否处理得法，决定镜头组接是否流畅连贯。有些镜头的剪辑选择的依据不是画面而是声音，比如在许多大型的晚会直播中，导演会根据音乐的节奏来选择镜头的长度和切换点。在专题片创作中也常常有这样的情况出现，画面上不流畅的剪辑（如色调和色调不匹配）可以通过流畅的音乐来求得改进。反之，原本流畅的画面由于选择不恰当的声音而使得镜头跳跃。 第三节 剪接中的景别安排 一、什么是景别？ 景别是指被摄对象在画面上所占面积的大小，它是由摄像机与被摄主体的距离和透视焦距的长度两个方面决定的。 习惯上的景别划分是以人为标准的。一般分为特写—近景—中景—全景—远景，这五种景别反映事物的范围依序扩大，而事物表现的细腻程度逐渐下降。它们形成了一个阶梯状关系，就像音乐中的基本音阶，我们也把它们称之为景阶。所以选择不同景别就像选择不同的音符，可以产生美妙的节奏。 景别变化的最大意义在于它可以满足观众就不同视距，不同视角全面地观看被摄主体的心理要求。因为在看电视时观众于电视屏幕的距离是稳定的，画面景别的变化使观众从视觉上或远或近地观察一个物体成为可能。 二、景别和景别组合在表达意义上的功能 介绍的功能 ：主要是将画面中的信息传达给观众。 远景：背景或总体印象的交代，一般用在开始或结尾。 全景：展示整个场景中的位置、人和物的全貌，体现真实感。 中景：是人物活动的常用镜头，交代人与人之间的关系。 近景：表现面部特征，产生交流感。 特写：细微表情和心理活动，有着强烈的主观色彩。 2、创造情绪的功能：通过一定的视觉感受强度，调动观赏者的情绪反应。 在不同的叙事系统中，它表现功能的重点也有不同。剪辑中，我们把远景、全景称为全景系列，而把中景、近景、特写称作近景系列。全景系列重在展示空间，以环境为主以人为辅，强调画面的气势，有较强的抒情写意功能；近景系列重在刻画动作，以人物为主环境为辅，强调画面的质感，有较强的叙述和纪实功能。 三、剪接中的景别安排规则 在一个叙述段落中，为了达到清晰有层次地描述事件的过程，常常用不同景别的镜头来实现。 “30度规则”是指，上下镜头机位的夹角一般不少于30度，也就是如果上下镜头的机位过于接近，造成画面雷同，很容易造成“跳”，这就会使观众模模糊糊的感到不舒服。 合理安排景别的变换以获得一种视觉上的流畅。 两个连接画面景别要有变化，避免相同景别镜头组接在一起（特接特除外）。 为了营造某种特定的情绪气氛，可以使用非常规的景别变化的安排。 第四节 剪接中运动的表现 动接动、静接静原则 所谓动接动是在剪辑点前后的两个镜头有明显的动感，它可以是主体相对静止而镜头运