第二节 豪放词.pptVIP

第二节豪放词 黄州团练副使仅仅是个虚名，不仅没俸禄，而且受监督。他在黄州城东开垦了十亩荒地，田旁筑一茅屋，辛勤躬耕，自得其乐。黄州的生活使苏轼变得比较通达，在一种超然物外的旷达态度背后，仍然坚持着对人生、对美好事物的追求。 苏轼《古木怪石图》。“子瞻作枯木，枝干虬曲无端，石皴硬亦怪怪奇奇无端，如胸中盘郁也。”（《画史》） 苏轼在词史上的贡献 1、诗词一体的词学观 苏轼认为诗词同源，提出了词“须自是一家”的创作主张。 最可见苏轼“以诗为词”自觉意识的，是《与鲜于子骏书》： 近作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵。数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。写呈取笑。 2、扩大了词的表现范围、开阔了词境 他改变了晚唐五代婉约的词风，成为豪放词风的开创者。 他将女性化的柔情之词扩展为男性化的豪情之词，将只表现爱情之词变革为表现性情之词，举凡诗歌可以表达的题材如怀古、感旧、记游、悼亡、说理及描写农村风光，皆可入词。无事不可言，无意不可入。 刘辰翁说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。”（《辛稼轩词序》） 如《沁园春·密州早行马上寄子由》、《江神子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》、《西江月》等描写了词人的人生理想、豪情壮志、乐观的性能、历史感慨等。 3、以诗为词的表现手法 将诗的表现手法移植到词中。苏轼词中多用题序，多用典故。 苏轼还突破音乐对词的约束，把词变成独立的抒情诗体。 4、多样的风格 清丽是苏轼词的一大特点。 豪迈则是苏轼词的新风格。如《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》等。 豪放的一面 元好问《新轩乐府引》：“自东坡一出，情性之外，不知有文字，真有一洗万古凡马空气象。” 明人张綖为《诗馀图谱·凡例》： 词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其人，如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。 婉约的一面 清王士禛：“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡，未必能过。孰谓东坡但解作‘大江东去’耶？髯公直是轶伦绝群。” （《花草蒙拾》 ） 清贺裳也说：“苏子瞻有铜琶铁板之讥，然其《浣溪沙》春闺词曰：‘彩索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺’，如此风调，令十七八女郎歌之，岂在‘晓风残月’之下？” （《皱水轩词筌》 ） 沈祥龙： 词有婉约、豪放，二者不可偏废，在施之各当耳。房中之奏，出以豪放，则情致绝少缠绵；塞下之曲，行以婉约，则气象何能恢拓？苏、辛与秦、柳，贵集其长也。 （《论词随笔》 ） 苏轼名作 豪迈之作《江城子·密州出猎》 旷达之作《水调歌头》（明月几时有） 婉约之作《水龙吟》（似花还似非花） 豪迈之作：《江城子·密州出猎》 近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵！数日前猎于郊外，所获颇多；作得一阙，令东州壮士抵掌顿足歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。 ——苏轼《与鲜于子骏书》 东坡在玉堂，有幕士善讴，（苏轼）因问：“我词比柳七（柳永）何如？”对曰：“柳郎中词，只好十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’；学士词须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。东坡为之绝倒。 ——俞文豹《吹剑续录》 ????江城子 ???密州出猎 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。  酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 内容简析 这首词描写了词人出猎之时的壮志豪情，抒发了保卫边疆、杀敌报国的愿望。 上阙：写知州率领大队人马行猎平冈的场面。从外貌和行动等方面突出主人公的意气风发。 下阙：抒发由打猎激发起来的壮志豪情。从内在情志的方面塑造一个英武豪迈、气概非凡的形象。 构成豪放风格的要素: 一、从题材看 该词选取的是冬天出猎的场面，开阔的生活场景，出猎者的形象、雄姿、壮举，这本身就确定了该词具有豪迈、奔放的基调。 第二、从表现手法看 苏轼在该词中把描写、议论、抒情熔为一体，将个人的身世感慨、怨愤、希望一概都寄之于词。这种直抒胸臆的表现手法，同委婉细微、曲折见义的婉约词大相径庭，使词呈现出感