民歌《茉莉花》的审美突破和文化穿越.docVIP

精品论文 参考文献 民歌《茉莉花》的审美突破和文化穿越 姜莹名 （ 渤海大学 辽宁 锦州 121013） 中图分类号：J642.22 文献标识码：A 摘要：本文从多方面探讨《茉莉花》生成演变的历史过程，它的词曲优美之处及唱响（或奏响）世界舞台的审美突破和文化穿越，展现了我国音乐的神韵无可比拟。它不只是我们古老民族的传奇，也是世界经典音乐的传奇。 关键词：茉莉花 演变 优美 传奇 经典 《茉莉花》虽然只是一首中国民歌，但经历了审美突破和文化穿越的历史沧桑，却成为了一首享誉世界的经典之作。 据钱仁康在《乐歌考源（十六）》和《流传到海外的第一首中国民歌——茉莉花》考证：最早刊载《茉莉花》歌词的出版物是在清乾隆年间（1736-1795），出版的戏曲剧本《缀白裘》《花鼓》中，就记下了这首民歌唱词“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花??赛不过了它，本待要采一朵戴，又恐怕看花的骂。”其中《鲜花调》的歌词与之很相似，曲调也与《茉莉花》大体相似，此见于1837或1838年贮香主人编辑出版的《小慧集》。由此可见，《茉莉花》是由江南小调《鲜花调》中脱颖而出的。 一首民歌往往十唱九不同，产生多变体，《茉莉花》也是如此，在传唱的过程中不断的被改动。更值得一提的是，《茉莉花》也“闯关东”，东北民歌《茉莉花》加上“蛤蟆韵”腔，充分变现了北方民歌的特点，大口唱腔，同时也体现了东北人豪爽的性格。而东北地区的《茉莉花》也有所区别，黑龙江的《茉莉花》由于演唱者郭松的处理，即在结尾时拖音，音加以延长，注入富有东北地方风味的衬词“哎呀哎呀哎哎呀”而显得别具风味。《茉莉花》也“走西口”，山西祈太的《茉莉花》都出现了“4”“7”偏音，在花鼓中与舞蹈动作进行结合，使之曲调形态和音乐形象给人的感觉也不相同。 显见，各地都有各地的《茉莉花》，这其中江苏的《茉莉花》最具代表性。虽然都由《缀白裘》的“鲜花调”脱颖而出，只有它溶合了扬州小调，历经扬州历代艺人的不断加工，所以可称为经典的《茉莉花》。 江苏《茉莉花》歌词形象和曲调形象浑然一体，倘用“吴语侬音”演唱，江南水乡韵味实足，让人思绪万千，如醉如痴，令人向往，久久难忘。 江苏《茉莉花》曲调优美，音乐人易人认为：“苏北《茉莉花》和《鲜花调》相比，无论旋律、节奏、音域、拖腔等方面都显得更委婉。”江明惇认为：“苏北《茉莉花》的旋律以曲折的级进为主，小跳进很少，有典型的南方色彩特点。”周青青认为：“在词曲的配置上，江苏《茉莉花》多为一拍一字或半拍一字，很密集。在演唱上，河北、东北的《茉莉花》略快，在整体的风格气质上，更有抒情气质。” 显然，《茉莉花》曲调已从“鲜花调”母体脱颖而出，可谓脱胎换骨，不再是“鲜花调”，《茉莉花》已成为新的母体。而各地不同变体的《茉莉花》，又从这创新母体衍变而出，于是《茉莉花》呈现出审美突破。 我认为，这首《茉莉花》的曲调温柔，好似江南雨，那么纯清，一尘不染，沁人心田，正如亭亭玉立的江南女，给人一种只可意会不可言传之美。 江苏《茉莉花》的歌词很雅俗，乔羽先生对歌词的要求是“寓深刻于浅显，寓隐约于明朗，寓曲折于直白，寓文于野，寓雅于俗。”《茉莉花》的歌词正是如此。如三段歌词中，一句“好一朵茉莉花”突出主题，反复吟唱，而其他三句话也都是爱花之意，只是文字不同而已。诸如“香也香不过它”，“雪也白不过它”，“比也比不过它”，说的是心里话，犹如口出，发自肺腑的表白，倾注无尽的爱慕之意。其词崇尚意境，可谓景无情不发，情无景不生。尤其向美求善，符合儒家提倡的中和之乐和道家提倡的自然之乐。歌词体现了中国传统文化重人情，重感受，通俗易懂，大众化，简洁明了，易记易唱，有返朴归真的美学追求。 对于《茉莉花》歌词的内容，江明惇在他的《汉族民歌概论》（上海文艺出版社，1981年第1版）中提到：“《茉莉花》的歌词大部分是唱《张生戏莺莺》，但有的只唱“好一朵茉莉花”的第一段词。” 而现在江苏《茉莉花》的歌词据《中国声乐歌唱教程》说 ：“这首民歌的发掘加工整理者是前进歌舞团原团长、作曲家何仿。而何仿在他的《扎根中华大地，香飘四海五洲——记江苏民歌“茉莉花”的搜集》（《江苏音乐》1992年4月）一文中提到，他在江苏六合、仪征一带跟当地一位民间艺人学唱《茉莉花》时，当地艺人唱的歌词内容包括茉莉花、金银花、玫瑰花等，何仿后来把这些唱词统一改成唱茉莉花的词，即现在江苏《茉莉花》的歌词。 经过他的加工改编，词意集中变成一首表露少女爱花、惜花、护花的情怀，表现少女热爱大自然，热爱生活，心灵纯洁的新民歌。 可见《茉莉花》的歌词是由原生态的“鲜花调”唱张生