文武兼备一巾帼——谈在《杨门女将》中饰演穆桂英的体会.docVIP

精品论文 参考文献 文武兼备一巾帼——谈在《杨门女将》中饰演穆桂英的体会 张喜平 河南省越调剧团 河南周口466000 中图分类号：J614.93文献标识码：A 　　2011年我团党委决定把京剧的经典剧目《杨门女将》一剧移植过来然后再从二度创作上的表导演、音乐、舞美等方面进行新的包装后代表我团参加河南省第十二届戏剧大赛。并决定剧中的穆桂英由我饰演。 　　《杨门女将》一剧所讲述的是宋朝仁宗年间，西夏王举兵侵犯宋朝边境。镇守边关的宋朝元帅杨宗保率兵抗敌，在绝谷葫芦谷探道时，不幸中暗箭阵亡。情势紧急，孟怀源和焦廷贵二人回朝求援。此时的天波府内，年满百岁的佘太君正为孙儿宗保50寿辰设宴庆贺。噩耗传来，举家悲痛，朝廷震惊，欲割地求和。佘太君抑制悲痛、率孀居的儿媳、孙媳和重孙文广，慷慨激昂地驳斥了朝廷主和派的谬论。佘太君凛然挂帅，威风不减当年的穆桂英作为阵前先锋率领众杨门女将奔赴边关，抗敌救国。最后众杨门女将在余太君和穆桂英的率领下几经波折，历尽艰险，闯进绝谷，踏遍群峰，一举歼灭西夏兵将的动人故事。 　　接到剧本后，作为演员首先就是要熟读剧本，然后认真分析剧本中所饰演人物的行当,人物性格以及所要表现的重点是什么？通过认真读本和分析剧中人物，后来我逐步认识到；在《杨》剧中穆桂英应该是一个帅旦的行当，除文武兼备外，穆桂英在该剧中的表演可以说是集喜、怒、悲为一身，唱、念、做、打贯全剧。其份量之重也是我以前所饰演角色中之少有的。虽然我以前也饰演过刀马之类的角色，但彼时的刀马旦和此时的英姿飒爽女将军穆桂英这样的帅旦，无论是在人物性格还是在表演形式上那都是小巫见大巫，无法相比。于是乎在我原有心理压力的阴影中又增添了几分忧愁，好在是上世纪七十年代后期我团曾经排演过此剧，当时穆桂英一角是由陈静老师饰演的，于是我决定去找陈静老师学习。找到陈老师后，陈老师非常主动地接待了我，并帮我进一步地去分析人物，手把手的辅导我每一个动作及每一个眼神，同时要求我要多练功。按着陈老师的要求，于是我又找到我团的武功老师辅导我的身??功和把子功，除此之外我每天还坚持跑上一百圈圆场以增加自己的体能，下班后回到家还要对着穿衣镜再复习排练场上的每一个动作让我先生再把把关。另外每天晚上睡觉前还要认真去听和练习唱腔设计给我录的唱腔小样，并琢磨其中之韵味。 　　穆桂英的出场要給人以熔融大度，甜美、俊丽的视觉。 因为此时偌大的天波府内一时间装扮的 “红烛高烧映寿帳，悬灯结彩好辉煌”，杨府内刹时间变成了为远在边关挂帅的宗保夫君五十诞辰的寿堂，怎不叫穆桂英满心欢畅喜气洋洋呢？但此时的表演在台步的行走和水袖的运用上，以及面部表情都要把穆桂英那种飒爽英姿、巾帼女将和女人那种特有的柔美的融融爱意放大运用，展现其中，要着力突出一个“帅”、和一个“稳”决不能给人一种带有小家碧玉表演的那种痕迹。但在而后的表演中则要突出一个“悲”字，与前面的“喜”形成强烈的对比。“悲”主要表现在当听到夫君宗保在边关中暗箭不幸身亡时，以至使穆桂英这位曾经大破天门威名远震的女将军有点始料不及，所以才出现了“惊闻噩耗魂飞荡，恰好似万丈高崖坠身汪洋”的头晕目眩踉跄步的表演动作。另外，“悲”还要表现在众夫人让桂英代饮下文广儿拜敬其父宗保的寿诞酒上。因为此时的穆桂英为了不让年逾百岁的老太君知道内情，一直在故作镇静强颜欢笑。所以当她看到杯中酒时，仿佛看到了夫君宗保身中暗箭不幸身亡的情景，因此一时实难自持，刹时间只觉得珠泪盈眶乱箭穿胸。颤颤微微的吞酸泪饮下了这杯苦酒。根据此时的情绪需要，这段唱腔和前面的“惊闻噩耗魂飞荡”的唱腔我们采用了越调的“哭腔”和“苦流水”的板式并运用泣声发声的演唱技巧均取得了很好地剧场效果，同时在板式和情绪上也与穆桂英刚出场时那种喜悦流畅的 “二八”板式和情绪形成了鲜明的对比。另外如果说到怒，穆桂英在第四场“灵堂”一场中得到了展示。当听到以王辉为代表的主和派因当今朝中缺少先行官要与西夏求和时，穆桂英怒不可遏地随着一个清脆的“落台”快步上场，此举充分显示了“穆桂英抖威风勇似当年”的英勇气概，不仅驳斥了王辉讥笑杨家将现如今都已老迈无用的谬论，而且具有蔑视敌人和“管教那 捷报一日三传”消灭敌人的必胜信念。在百岁老人佘太君“国仇家恨终当报，不灭敌寇恨怎消”豪迈誓言的引领下，穆桂英率众杨门女将慷慨出征。显现出了巾帼不让须眉的大无畏精神。另外 “探谷”一场是该剧穆桂英的重场戏，唱、念、舞并重。在该场???中参照京剧的表演形式，在“挥鞭跃马过短涧”的舞蹈中我不但展示了“搓步”、“圆场”而且还大量采用了 “串翻身”等表演技法的运用。为此剧的成功也增添了几笔色彩，因此，该剧上演后得到了领导、专家及观众的一致好评，著名戏剧评论家荆桦、张锡荣二位老师看后非常激动：没想到省越调剧团还有这么棒的实力能把这样一