中国古代文学史（下） 陈洪 刘跃进 第五章 元代散曲.pptVIP

第五章 元 代 散 曲 元散曲的基本特点 元散曲的创作情况 元前期散曲作家作品 元后期散曲作家作品 第一节 元散曲的基本特点 【散 曲】 散曲在元代通常被称作“乐府”，包括小令和套数两种主要形式。小令又称“叶儿”，是散曲的基本单位，一般用单支曲子写成，字少调短，容量有限；套数又称“套曲”“散套”，是用同一宫调的多支曲子连缀起来组成较长的篇幅，与杂剧一折所唱的整套曲子相似。这种套曲的连缀有一定格式，通常是用一两支小曲开始，最后用“煞调”“尾声”结束，中间的曲子多少不限，短的三四曲，长的可连缀到二三十曲。还有一种比较特别的情况，就是把同一宫调的两三支小令（最多三支）连接在一起，称为“带过曲”。这种介于小令和套曲之间的体式，实质上属于小令的变体。 散曲与词的异同： 【同】 文字上都属于有固定格律的长短句； 都主要用于歌唱，与音乐不可分割等。 【异】 二者的韵部不同； 句式不同； 者使用的语言有很大的不同； 二者表现手法的差别也很明显 宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞一会笑一会，管什么三十岁五十岁八十岁，你也跪他也跪恁也跪。无甚繁弦急管催，直吃到红轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎碗也碎。 ——元无名氏〔正宫·塞鸿秋〕《村夫饮》 第二节 元散曲的创作情况 据今人隋树森编撰的《全元散曲》，可知元代有姓名可考的散曲作者有200余人，另有不少佚名作者；流传下来的元散曲作品有小令3 800多首，套数470余篇。 【元散曲的题材与思想内容】 叹世与归隐。 写景与咏史。 男女恋情与闺怨。 现存元散曲中还有一些数量有限但很有特色的作品，如杜善夫的〔般涉调·耍孩儿〕《庄家不识勾栏》，睢景臣的〔般涉调·哨遍〕《高祖还乡》、刘时中的〔正宫·端正好〕《上高监司》、关汉卿的〔南吕·一枝花〕《不伏老》、马致远的〔般涉调·耍孩儿〕《借马》等。 【发展过程】 前期散曲作家和创作活动中心主要在北方的大都（今北京），代表性人物都是当时著名的杂剧作家，如关汉卿、白朴、马致远等人都兼擅散曲，他们的作品具有早期散曲通俗平易、朴素自然的豪放风格，部分作品含有较为深刻的社会内容，缺点在于小市民的庸俗作风和消极情调比较多。 后期创作中心与杂剧一样逐步转移到南方的杭州，有些文人开始把全部或主要的精力用于散曲写作，因而后期散曲作家们比较注重散曲的体制和创作规律，作品的数量比前期要多，也出现了一些比较好的作品，从发展的趋势看，散曲在元后期逐步走向雅正典丽，语言变得柔婉华美，失去了早期散曲的通俗直白和生动活泼，而越来越接近于词调。 第三节 元前期散曲作家作品 关汉卿 【内容】 自抒抱负的述志遣兴； 叙写羁旅行役与离愁别绪； 描绘艺人生活及都市繁华景象； 描写男女离情别绪的内容居多。 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁叫你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天那，那其间才不向烟花路儿上走。 ——关汉卿〔南吕·一枝花〕《不伏老》 马致远 曾被元末明初的贾仲明誉为“曲状元”。 今存小令115首，套曲22篇，是前期散曲作品传世最多的作家。 内容：叹世，咏景，男女恋情。 明人王世贞称此曲可为元散曲中套数第一。 “无一字不妥”“万中无一”。 ——周德清《中原音韵·定格》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 ——〔越调·天净沙〕《秋思》 白朴 今存小令37首，套数4篇。 内容大抵为叹世、咏景和闺情之作。 风格清丽。 〔沉醉东风〕《渔父》、〔寄生草〕《劝饮》、〔阳春曲〕《知机》等。 〔阳春曲〕《题情》、〔喜春来〕《题情》等。 第四节 元后期散曲作家作品 元代后期的散曲创作出现了与前期迥然不同的面貌： 出现了一些把才情完全集中于散曲写作的作家，如张可久、乔吉、贯云石、徐再思等。 其次是散曲的题材和思想内容有了很大的变化，前期作品中那种对社会不平表示愤慨和嘲讽抨击的内容已不多见。 三是后期散曲受江南妩媚山水和文学传统的影响，变得日趋清丽典雅。 张可久，字小山，庆元（今浙江宁波）人，约活动在1280至1348年以后，颇长寿。著有《今乐府》《苏堤渔唱》《吴盐》《新乐府》四部散曲集，后人合辑为《小山乐府》传世，今存小令855首，套数9篇。 乔吉（1280？—1345）字梦符，太原人，留寓杭州。今存小令20