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电影镜资料 电影机镜头的解析度并不高，比起来照相机镜头，但是电影镜头的反差非常大也就是锐度比较高。 电影镜头光圈大，而且大光圈成像质量依然非常优秀。而且电影镜头跟照相机镜头最主要的区别是，光圈可以任意改变的。也就是说，没有具体的非常明确的减一档两档，而是两档之间可以任意收放光圈。 世界上面生产相机镜头的厂家也不多，德国的卡尔蔡司，专门为德国的电影机阿莱生产镜头，法国阿通好象是自己生产的镜头。还有美国的潘纳维申好像也是自己生产的镜头。 电影机片幅有70、35、16、8mm这些，其中8mm电影头几乎没有任何利用价值，不仅仅像场不足，相面距也太短，好像连O记的M 4/3都不能用70mm的电影头不仅难找价格也奇高16mm和35mm的电影头用来改口相对合适些。16mm的像场都偏小，大部分不能覆盖全幅，但也有例外，瑞士Kern 150/4的像场就很大，甚至可以覆盖120。35mm的电影头也不容易找，相对较多的接口是Arri口的，但也不是所有Arri口的镜头可改，其中施耐德75/2改口后全幅会打板，一般焦距短过75mm都无改口希望。16mm电影头也大多要焦距长过75mm才可改口。 35/70mm电影头的产量很少，解析力很高，这些都决定其不可能出现价格便宜的镜头。所以在这些限制下，基本上只有16mm电影头且焦距75mm以上的才是性价比合适的。 关于高光的问题我补充一句，所谓说电影头高光肯定好就是标准属于语文老师教出来的数学。大家想想看电影头是目的性非常强烈的镜头，设计都是为了一些很明确的场景效果来设定，在电影的拍摄中，除了自然风景外，大多数是在人工光源的条件下拍摄的，这种情况下高光光线往往很均衡，然后也会有一定的烟雾来让光线的光比降下来，所以对暗部的下降要求往往远远高于对高光的捕捉能力。这和普通镜头可能绝大多数在自然光下拍摄的条件是不一样的。 那么电影头高光不好也是极其正常的，因为设计方向不在这里，但是不代表没有高光很好的电影头。meyer虽然不至于高光无敌，但是至少是有诚意让你可以去拍点风景的时候不要太顾虑测光的类型。网上有人提到电影头比135相机镜头好，这点从我自己使用的情况看，我觉得未必。对于Arri口的电影镜，确实解析力/反差都很高，同是蔡司头，会比135相机头好很多，同是施耐德，也是好很多。但对于存量很大的16mm电影头，却良莠不齐，不过却是每支都很有个性，适合喜欢尝试的影友。这支柯达就是在16mm电影头中比较出名的一支，同是102/2.7，还有一支美国产的Elgeet，不过价格便宜很多，只是难找。 如果只是想玩玩特别的漩涡焦外，在135相机镜头中就有很多，双高斯的蔡司Biotar、施耐德Xenon都可以产生漩涡焦外。另外Sonnar也可产生轻微漩涡焦外。全副的都巨贵电影头最漂亮应该算焦外空间的延伸和光比控制每家的100mm焦段都是出神镜的焦段，而最牛X的35mm 电影镜头系列在这：1 angenieux 100mm f2.5 2 boyer 100mm f1.4 3 dallmeyer super-six 102mm f1.9 4 kinoptik 100mm f2?cine 5 cooke?d f p 100mm f2.5 6 schneider 100mm f2 7 ASTRO BERLIN 100mm f2.3 如今我们熟悉的A C K D 四大品牌，除了法国Angenieux 和Cooke 传统两强还在小规模高规格供应十分昂贵的电影器材其他Kinoptik 已经关门大吉，allmeyer也转移到专门为航空航天部门提供小范围服务。基本我们使用的镜头，都是1920年-1989年之间的产品。法國A隊代表：angenieux 100/2(2.5)，angenieux 150/2.7，angenieux 135/2.5，angenieux 90/1.8，angenieux 75/1.8，angenieux 50/1.5 法國B隊代表：boyer 100/1.4，boyer 60/1.4 法國F隊代表：foca 90/3.5 法國K隊代表：kinoptik 100/2kinoptik 150/2.5，kinoptik 75/2，kinoptik 50/2 法國S隊代表：som berthiot 100/3.5benoist berthiot 75/1.9 英國C隊代表：cooke 100/2.5cooke 75/2，cooke 50/2 英國D隊代表：dallmeyer super six 101/1.9dallmeyer super six 83/1.9，dallmeyer super six 76/1.9，dallmeyer super six 50/1.9 瑞士K隊代表：kern 150/3.3