西方文学理论 马工程 14.第十三章 结构主义文论.pptVIP

第三节 巴尔特 3，含蓄意指或二级符号系统理论 二，对资产阶级的意识形态的批判 1，神话的根本原则：它将历史转化为自然。 2，解神话/去自然化 3，对资产阶级的意识形态的批判 4，评价 1，能指 2，所指 3，符号（意义） Ⅰ能指（形式） Ⅱ所指（概念） Ⅲ符号（意指作用） 第三节 巴尔特 三，评价 虽然他所进行的批判与马克思对资本主义的批判，所依据的理论基础不同，所使用的理论武器不同，但在功能指向上还是具有某种相通之处的。他是要通过神话的符号学分析，解开神话运作的隐秘原则，揭开资产阶级意识形态过程的真实面目，来打破人们对于资本主义秩序永恒性、普遍性的幻想，不可避免地引起人们对于现存秩序的“永世长存”的怀疑，以达到让现存世界发生某种变革的目的，因而具有相当的积极意义。尤其是对意指构成的分析揭示了资产阶级意识形态的运作潜规则，神话学研究后来成为英国文化研究的基本策略。 第四节 托多罗夫 （一）托多罗夫 托多罗夫（1939—，又译兹维坦·托多 洛夫）是法国著名的文学理论家、批评家、 符号学家及结构主义叙事学的重要代表。 其重要著作有：《〈十日谈〉语法》《诗学》《幻想文学导论》《散文诗学》《象征理论》《米哈伊尔·巴赫金：对话原则》《批评之批评》等。 （二）叙事语法 一，叙事语法 1，叙事语法 第四节 托多罗夫 2，普遍语法 3，叙事语法的四个层次 （1）词类 ①人物或施动者往往是由专有名词来命名的。 ②形容词可以描写人物的特征（包括人物的状态、特质和身份）。 ③动词则可以描写人物的行动。 （2）命题。 ①专有名词与动词或形容词结合起来就构成“命题”。 ②命题是构成情节的最小单位，它由两个必不可少的成分，人物（名词）和特征（形容词）或行动（动词）构成。 第四节 托多罗夫 ③由人物和行动或特征构成的一个命题，实际上也就是一个最基本的句子。 ④命题可以以直陈式、必定式、祈愿式、条件式和推测式五种语式展开，而这样的几个命题就可以构成序列。 （3）序列 ①序列就是按照一定的关系组织排列起来的命题或句子。 ②序列超出语句的范围，涉及语句间的关系。序列中的语句可以按照时间、逻辑和空间三种基本关系组织起来。 ③一个或几个序列，就构成了一个完整的故事。 （4）故事 对于由多个序列构成的故事来说，序列与序列之间则可以用插入、连环和交替的方式加以接合。 第四节 托多罗夫 4，组成故事的两类成分 （1）描写平衡或不平衡状态 叙述‘形容词’就是描写平衡或不平衡状态的谓语。 （2）描写从一种状态向另一种状态的改变 叙述‘动词’就是描写一种状态向另一种状态转变的谓语。 二，《从十日谈看叙事作品的语法》 1，托多罗夫将《十日谈》中所有行动归结为三个动词： 变更、触犯、惩罚。 第四节 托多罗夫 2，《十日谈》中故事的基本图示 X犯了戒律→Y应该惩罚X→X设法免受惩罚→ → 3，《十日谈》中的两大类故事 （1）避免惩罚型 （2）转变型 （3）两类故事的共同特点 那就是变更不断发生，罪恶总是免于被惩罚。 Y也违犯戒律 Y相信X没犯戒 →Y没有惩罚X 第四节 托多罗夫 4，社会文化意义 三，评价 1，托多罗夫把叙事作品视作一个“大句子”，有助于我们从总体上把握叙事作品的结构；他对《十日谈》的语法结构所做的细致分析，不仅让我们空前清晰地看到了《十日谈》作品的结构，也为我们分析其他叙事作品的语法结构提供了可操作的方法模式。 2，但需要注意的是，这种分析方法也存在着明显的缺陷，它意在为我们指出叙事作品语法的构成方式，而不是为我们提供对故事意义的解释，尽管托多罗夫也试图由内到外地推导出这种语法结构可能具有的社会文化意义来，但从总体上说，它仍然忽略了叙事作品与更广阔的社会、历史文化的联系。 第四节 托多罗夫 （三）叙事话语 一，叙事时间 1，叙事话语的时间是一种线性时间，而故事发生的时间则是立体的。 2，三大不同叙事时间形式 （1）“时间的歪曲”。 （2）“连贯，插入和交替”。 （3）“写作时间和阅读时间”。 第四节 托多罗夫 二，叙事体态 1，叙事体态是“叙述者观察故事的方式”，它也是叙事视角的问题，涉及“人物和叙述者的关系”。[ [法]兹维坦·托多罗夫：《叙事作为话语》，《叙述学研究》，张寅德编选，朱毅译，中国社会科学出版社1989年版，第298页。] 2，叙事体态类型 （1）第一，叙事者＞人物（从后面观察）。“全视角”叙事。 （2）第二，叙事者＝人物（同时观察）。称为“限制视野”的叙事。 （3）第三，叙事者＜人物（从外部观察）。称作“纯客观”的外视角叙事。 第四节 托多罗夫 三，叙述语式 1， 叙