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关汉卿 窦娥冤 “元曲”，一般包括杂剧和散曲。 杂剧是元代文学最高成就的标志。 　 散曲包括小令和套数两种形式。 小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的《越调·天净沙·秋思》。 　　 套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。如关汉卿的《南吕·一枝花·不伏老》。 中国古代戏剧 中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括元杂剧，元散曲，明清传奇。 　　杂剧通常由四折组成。之外可以加楔子。楔子一般放在第一折之前，类似现代剧中的序幕；剧本由曲词，宾白，科介三部分。 曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和音响效果的舞台指示 元杂剧的特点 宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。分宫、商、角、徵、羽、变徵、变宫七种。 曲词，剧本中的唱词，即曲词，是按照曲牌的字数、句法、平仄、韵脚填写的，也可以在曲牌的规定之外，适当加入衬字或增句。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。 杂是杂角，如孤（官员）、驾（皇帝）、洁郎（和尚）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小厮）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。 元杂剧的角色 元杂剧的裁特点 元杂剧的发展， 以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。 前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家关汉卿，重要的杂剧作家还有王实甫代表作、马致远、白朴、杨显之、纪君祥等人。前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑暗的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。 后期杂剧中心南移杭州，由于后期杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，作品的质量也不如前期。比较重要的作家有郑光祖。 元杂剧的发展 关汉卿 代表作《窦娥冤》 白朴 代表作《梧桐雨》《墙头马上》 马致远　 代表作《汉宫秋》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥 元杂剧四大悲剧 元杂剧四大爱情剧 《西厢记》－－王实甫 《拜月亭》－－关汉卿 《墙头马上》－－白朴 《倩女离魂》－－郑光祖 关汉卿,号已斋叟,金末元初大都(今北京)人,生活于1210--1300年间, 我国古代最早的也是最伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人，被誉为“梨园领袖”、“杂剧班头”，1956年被列入世界文化名人之列。 关汉卿最杰出的杂剧首推《窦娥冤》,被列为世界十大悲剧之一。其他杂剧代表作《救风尘》《望江亭》《单刀会》，散曲《南吕·一枝花·不伏老》 作家简介 时代背景 元王朝实行民族压迫政策，把全国人民划分为四个等级：第一等是蒙古人；第二等叫色目人，也就是西域各族和西夏人；第三等叫汉人，就是原来在金朝统治下的汉人、契丹、女真等族人；第四等叫南人，汉人和南人受到百般歧视。在残酷的阶级压迫和民族压迫下，各族劳动人民都过着悲惨的日子。贪污横行，冤案多得数也数不清。元世祖死后，元成宗时期，这种贪赃枉法的情况越来越严重。 《窦娥冤》剧情介绍——本剧本四折一楔子 楔子： 女主角窦端云自小因为父亲窦天章无钱还债，被送到蔡家当儿媳，改名窦娥。 2、根据故事情节，可以把课文第三折分成几个层次？各层大意是什么？ 明确：10个曲牌有3个层次。使剧情有张有弛，有烘托、有渲染，扣人心弦，催人泪下。 第1层是［端正好］［滚绣球］两个曲牌，大意是窦娥指斥天地鬼神。 第2层是[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌，大意是窦娥告别婆婆。 第3层是[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌。大意是窦娥发下三大誓愿。 本文名为“窦娥冤”，其冤在何处？又是如何造成的？ 冤，即无辜受屈，窦娥怕连累婆婆而屈招，可恨官府竟偏听偏信，毫不作调查研究，更不作清理剖析，严刑逼供，草草结案。 造成窦娥冤案的是官府的昏庸和残暴、社会的黑暗和腐败。 在被押往法场的路上，窦娥激愤之下指斥天地，被在行刑前许下三桩誓愿？哪三桩誓愿？ 血溅白练 六月飞雪 亢旱三年 赏析第三部分 为何要立下这三桩誓愿？她的希望是什么？表现了怎样的性格 血溅白练：通过她自身的奇迹来表明她的冤屈，向世人显示她的清白无辜。(性格：不屈服的性格) 六月飞雪：通过违反常规的自然现象证明社会的不公平，社会上人为制造的黑暗。（性格：坚强不屈、宁折不弯的） 亢旱三年：她希望的不仅是个人的冤情得到伸张，而且希望上天能够惩治恶人。 （